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第128章 苏州片河南造扬州造长沙造广东造(第3页)

画功都不俗。

彼时,在松江地区,人们对董其昌的书画情有独钟,伪造之作层出不穷,每一幅都力求逼近董氏之风骨。

而在绍兴,职业画家则专攻徐渭、陈洪绶之作,仿品之中,既有徐青藤的狂放不羁,亦有陈老莲的细腻入微,令人难辨真伪。

至于南昌,则喜以黄山谷与文天祥的笔墨为摹本……

乔林看着一幅仿郑燮的伪作,说:“这一幅,不是苏州片,是‘长沙造’。”

原来,到了清代,书画作伪的地区更多,遍及大江南北。

开封有“河南造”

,喜欢模仿颜真卿、柳公权、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、赵孟頫、鲜于枢等名家。

扬州有“扬州造”

,风靡一时,仿郑板桥等大家之作。

湖南有“长沙造”

,钟爱于做旧染色,大多“致敬”

明末清初的“节烈名人”

,或冷名头的书画。

晚清时期,“广东造”

异军突起,擅长在书卷中添加宋代文人题跋,以假乱真。

至于京城,在地安门左近,也出现了一门绝技——“后门造”

。职业画家专门复刻清宫装裱的样式。

“师妹,你说,哪一家的造假水平最高呢?”

乔林找话题。

“这还用问吗?”

叶嘉言笑了笑,“‘装潢以本朝为第一,各省之中以苏工为第一。’这是钱泳的评论。”

毫无疑问,“苏州片”

的造假水平出类拔萃。

因为,这些人大多出身于裱褙匠,一则见多识广,二则技艺娴熟。

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