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「行,你忙你的去吧。」
白石莫奈離開辦公室,回到了自己的工位,第一件事就仔細地看起了劇本。
藤原圭如果打算拓展日劇更廣闊的海外市場的話,向韓劇的生產模式進行學習是最穩妥的。韓劇在最開始的時候走的就是白石莫奈劇本中的那種風格,狗血、套路化、充滿不切實際的幻想。但是也不得不承認,這種風格就是很受普羅大眾,尤其是女性觀眾的喜愛。
韓劇就像美國大片,流水線式的製作方式,保證高效率的產出,但會出現同質化,但是商業成績方面有保證;而日劇則更像是歐洲電影,精品率高,但是離開本國以後影響力就有些捉襟見肘了。
而到了韓劇發展的後期,韓劇也開始朝著更多元的方向進行展開了,既有流水線式的快餐式作品,也有藝術化精品,這說明韓劇的發展已經進入良性循環當中了。
而支撐韓劇有如此高效發展的一個原因就是它的「編劇中心制」。
在中日韓三國的電視劇產業中,中國編劇地位最低,曰本次之,韓國最高。原因就是韓國採取的是編劇中心制的製作方法,編劇擁有最高的權利,可以更換演員甚至導演。
藤原圭也有這樣的權力,但是藤原圭屬於行業的異類。曰本的劇組中,導演、編劇和製作人是平起平坐的,若說誰的權力更大一點,通常情況下還是製作人。
中國就比較混亂了,有時候甚至是演員最大,整個劇組都要聽他驅策,往往是誰最有名氣就聽誰的。如果導演是趙寶剛的話,那就導演最大;如果編劇是瓊瑤的話,那就瓊瑤最大……這種屬於特殊情況,不做過多討論。
而在韓國的編劇行業中,女編劇又占據大多數。並在這個行業,男女地位懸殊,女性遠男性。因為電視劇的主要受眾是女人,而女編劇則比男編劇更知道觀眾想要什麼。
既月九計劃之後,藤原圭便有了的目標,那就是在整個曰本的日劇產業中,推行「編劇中心制」,並且發掘一大批能寫出好劇本的編劇,讓這幫人成為自己事業的基石。
哪怕藤原圭腦海中擁有大量那個世界的作品,也頂多能讓他一個人登上行業的頂峰,如果要想支撐起一家公司在行業內的霸主地位,靠某一個人是不行的,得靠一群人。
就先從白石莫奈開始吧。
兩天後,白石莫奈將兩份《東京仙履奇緣》的劇本交給了藤原圭。
一份是初始版本的《東京仙履奇緣》,而另一份則是白石莫奈融合了自己的創作過後的版本。
「藤原老師,我修改了一下大綱,您看一下……落實到每一集的話,兩天實在是改不完,所以暫時只改了前三集的內容。」
白石莫奈看上去有些憔悴,估計這兩天下了不少工夫。藤原圭翻開修改後的劇本,發現白石莫奈給出了的故事大綱,並且指出了自己的修改之處。
先是修改的男三號的人設,劇中的男二號是女主的哥哥,不參與男女感情線;男三號則是男主的一個有些卑劣的下屬,得到了男主父親的命令,要求他不遺餘力地要拆散男女主,促成男主和名門大小姐的聯姻。
而經過白石莫奈的修改,男三號的戲份陡增,變成了男二號。而他拆散男女主的方法,也從粗暴的恐嚇,變成了勾引女主,卻在相處的過程中逐漸愛上了女主……
有內味兒了……太有內味兒了……
藤原圭一邊看一邊心道,隨及深深看了一眼白石莫奈。
果然,還是女人更懂女人……
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