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第120章 警部補古畑任三郎（第1页）
「古畑任三郎是本劇主人公的名字，身份是警視廳搜查科刑警。他的口頭禪是：【世上沒有真正的完美犯罪】以及【想要在我面前犯罪，就像在魔術師面前變魔術一樣】。」
「每集一個案子，獨立成篇。每集都採用固定的敘事節奏，即在一片黑色背景中，主人公出場引言敘述的案件的開場白，用倒敘法披露犯人作案的情形。」
「倒敘推理麼？」柴崎秀明忍不住發問道。
「是的。」藤原圭點了點頭，看著柴崎秀明，「看來柴崎君對推理也頗有了解。」
柴崎秀明笑道：「少年時期經常看《神探柯林》系列。」
《神探柯林》是這個世界很有名的推理美劇，採用的就是倒敘推理的手法。
藤原圭本來還想著讓《古畑任三郎》成為這個世界第一部倒敘推理作品呢？結果仔細一查探才知道，這個世界倒敘推理的作品早就出現了，看來頭湯不是總能喝到。
不過讓他感到欣慰的是，在日劇這個領域，倒敘推理還是個空白。而且這個世界的推理日劇，這段時間藤原圭看了一些，感覺質量平平，完全比不上《古畑任三郎》，但是收視率卻還不錯。
可見這裡的觀眾是喜歡推理劇的，這也堅定了他用《古畑任三郎》來出征「月九」的信心。
更何況，以他推理作家的身份，這部劇在開播之初就能收穫一定的關注。
「本劇在某些方面的確與《神探柯林》類似，但不同的是多了一段開場白，古畑任三郎會在開場白中介紹和案件有關的某樣東西或者那樣東西的漫談。」
「還有就是在每集進行破案前劇情時，再次讓主人公進行獨白，給觀眾解決謎團的提示。等他說完【我是古畑任三郎】後再次進入廣告。」
「雖然日劇中的推理劇有很多，但是倒敘推理是個很少見的形態，所以不可以以常規思路來拍。比起傳統推理故事中，著重於兇手的身份、兇手的手法、以及兇手的動機，本劇的最大懸念不在兇手身上，而是在偵探身上——也就是著重於偵探抓住兇手的方法。」
「所以這部劇會給觀眾一個全的體驗，我們並不遮掩兇手的身份，不用兇手作案手法吊觀眾胃口，而是以偵探的追兇手法令觀眾產生興。」
說著，藤原圭將列印好的第一集劇本發了下去。
「柴崎監督，為了保證本劇的風格，到時候還請以劇本的原定節奏進行拍攝，拜託了。」藤原圭道。
導演其實是有資格對劇本進行一定程度的修改的，當然編劇也可以提出反對，如果是強勢編劇甚至可以強行讓監督按照自己的思路進行拍攝。
但是藤原圭不打算搞鐵拳統治那一套，拍攝節目不是寫作，總是搞一言堂容易把自己搞死。所以如果柴崎秀明有了不同的思路並打算修改劇本的話，藤原圭是願意做出一定的讓步。
但是藤原圭覺得沒有必要，他拿出的劇本都是極其成熟，並且在平行世界已經獲得了成功的最終版本，而且《古畑任三郎》在平行世界的上映時間是94年，和現在時間相近，也不用擔心觀眾不好接受。如果再進行修改的話，難免會增添不必要的風險。
但柴崎秀明認真地看過劇本後，在內心不住地感慨：不愧是推理作家出身，真的了不起，這個劇本非常有。
只照著劇本的節奏進行拍攝的話，以他作為導演的經驗來說，完全沒有任何問題。
「為了能吸引觀眾，本劇還有一個特點，就是兇手的扮演者。」藤原圭說道，「每集我們都要請一個家喻戶曉的名人來飾演兇手，能讓觀眾一眼就認出，並且知道：哦，這一集是這位來扮演兇手啊。」
「而飾演兇手的人可以是各個行業的人，不一定非要是演員。歌手、漫才、運動員，只要足夠有名氣就可以。」藤原圭忽然有些不好意思地道，「當然，我本人也可以客串一集。」
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