倍福文学

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第281章（第1页）

它们共同的特点是——极致的氛围感。

《尾调》着重刻画爱情，随着女主角意识流的旁白让人沉浸到那细腻而哀伤的浪漫故事中去，《21次》则剑走偏锋，无所不用其极地调动着读者的亢奋情绪，情节，描述，视角……无一不是这份亢奋的助力，剧情更是充满张力，体验像驾驭着一匹未经驯服的野马，看男主数次游走在生死之间，做出常人难以预估的举动。

如果说《尾调》尚且可以算作一个有些偏执的爱情故事，那《21次》则毫不掩饰它疯狂的本质，在这个故事中的极乐之城，人人都带着一股可以随时拼上所有的疯劲儿，彼此间的对峙更像是在比谁先胆怯。

毫无疑问，男主是其中最疯的疯子，他疯到极致，反倒外表看起来是十足十的正常，犹如冰层下的火焰，拉满而未放的弓弦。

即使是北斗这种身经百战，游走在灰色地带的老手，也同样为大纲看得心潮澎湃，一瞬间竟入了神。

苍木并未出声打扰，而是转过身去和凝光商量着道具的事宜。

《21次》里的极乐之城是毫无疑问的穷奢极欲之地，这里是疯狂与繁荣的具现化，从某种意义上来说，就仿佛是璃月的某个反面，又不同于现实的赌城，从文学方面解析，极乐之城的象征意义更浓，它的存在就仿佛是一个疯狂的鎏金梦境。

人们追逐它，为它狂热，逐渐失去神志，不惜流血送命。它毫无疑问是罪恶的，但这罪恶反倒加剧了它的诱惑力。

为了表现它的魅力，连载苍木尚且能把握得住缰绳，映影拍摄可就要煞费苦心了。

刨开视觉引导的镜头艺术不谈，苍木和玛琳达商量后，发现最犯难的其实是道具。

固然有些技巧能让平价货物散发出高端的气质，但这其中的差价可是要从另一方面来弥补的。比如用易拉罐制造精美首饰，虽说能骗过人，可又要花费多少心力呢？更有些奢侈品的溢价并不在于材质本身，而是工艺的特殊——寻常冷玉的价钱一般，若是雕成层层叠叠的鬼工球，不翻上百千倍价格就难以拿下。

苍木的映影拍摄团队，最大的短处就是小，尽管在某些专业程度上已经算目前提瓦特映影水平的巅峰，但过小的规模，使得面临大工作量时就难以维继。

别说映影在璃月又是个新奇玩意儿，就是在枫丹，大家也依旧在摸索其中的规律，在这些相关人员中，道具师处于一个尴尬的位置——能有口饭吃，但无人问津。

追根溯源，这其实与目前映影拍摄的主流还脱不开关系，目前的映影题材无论题材如何，总归没脱离真实世界，这部分故事取之于现实，自然表现手法也用于现实，里面的拍摄用具都是再常见不过的了，直接采买就好。

比起道具师，叫她们后勤采买员更合适些。

道具师受到重视应该和特效电影的兴起有着密不可分的关系，在还没有绿幕的年代，要想实现特殊效果，就只能用拍摄时用真实道具的借位和引导来达成目的，又由于奇幻电影的题材，无法购买到合适用品，便只能自制。

在目前这个时间线，苍木从戏曲后勤人员中吸纳寻找映影员工的途径称不上惊世骇俗。据她所知，枫丹那边的许多后勤同样是从各种剧院里流转的。

毕竟最早的电影同样是戏剧题材的衍生，演员从戏剧转身到默剧舞台是很平常的事，直到后期，电影开始注重剪辑与拍摄，才慢慢发展出自己独特的文化。

扯远了，但说这么多，归根结底还只有一个问题——她的人太少，不够用。

她的团队满打满算只有5个道具师，在现在已经算是相当惊人的数量，但别说整座极乐之城，就是几个著名场景的道具复刻，随便一算也要用上几年工期。

其实这才是正常进度，奈何两位老板都有一颗急躁的心。

苍木等不起，她决定用另一个办法。

之前拍摄《爱何在》时，面对繁多的服饰要求，苍木就贡献出了自己的衣橱，从而大大节省了工期。

这次，她打算照搬同样的办法——既然假货来不及，那就直接上真货。

只是苍木虽然如今豪富，但毕竟是这几年新攒起来的家底，别说跟家族底蕴深厚的刻晴相比了，就算经商十余年的凝光，其收藏也要远远超出。

她自己一个人供不上，但如果拉动这些朋友们呢？

苍木自认为人缘还算不错，她掰着手指头数了数有多少位羊毛可以薅，啊不，有多少朋友会答应她的请求。

首先是凝光，天权富甲一方，收藏数量可观，也很符合极乐之城的地位。

其次是刻晴，行秋，这两位都是家族传承，收藏品会更有历史感一些，正好满足了不同角色的身份，就算是极乐之城，也不能人人都是穿金戴银的暴发户。

说到家族传承，胡桃大概也算一位，起码往生堂的好木头是不缺的。

要是想再添些异国情调，迪卢克老爷……不，还是向西风骑士团打个申请吧。

然后再加上一些合作伙伴们，比如说希古居，琉璃亭，还有芸姨那边……

当然，白借是不可能的，苍木预想的是将借来的物件按一定金额比例转化为映影的投资，大家还能拿到些上映后的票房分成。

这样一来，她还能反过来光明正大地宣告新闻为映影造势——《惊天投资，不可不看！》《花费x亿摩拉的电影究竟有何神奇之处？》

另一方面，有了投资的捆绑，大家就算是一条船上的人了，这些商会本身人脉广达，也能给映影的上映发行而铺路。