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第七百零五章 万变不离其宗（第1页）

“喜剧的背后都是悲剧，先要从人物剧本中探究了解整个故事的展结构以及人物性格和对手的台词以及自己的台词，把这些都串联起来还有故事的展情节，要准确地把握大方向和大的主基调，然后在这个框架中找到人物感觉而且是对人物肢体的动态也要做到了解……”

贺新在中戏上学时书本上就是这么教的。

喜剧大致可以分为黑色喜剧、轻喜剧、古装喜剧和荒诞喜剧。《钢的琴》严格意义上不算喜剧，如果硬要说是那只能说介乎于黑色喜剧和荒诞喜剧之间，或者二者兼而有之。

当然喜剧演员也分很多种，比如葛大爷的冷幽默、周星弛的无厘头、本山大爷的农民工模仿秀等等，包括后世很火的沈藤，多多少少也带有无厘头的表演风格。

而贺新自己总结的，所谓喜剧也好、正剧也罢，尽管表演风格多样，也别扯什么喜剧演员的内心是孤独的之类的，正所谓万变不离其宗，就是你得代入到人物中，只要你把自己当成戏里的人物，不管这个人物是喜剧人物还是正剧人物，角色自然就能成立。

至于陈桂林这个人物，贺新觉得跟上辈子的自己很象，国企倒闭了只能自谋生路，苦苦的在社会底层挣扎。跟陈桂林唯一的区别就是老婆长的不好看，不会跟人跑。同时他也算是幸运的，社会的进步，总算还有低保和医保，至少比这个时代的陈桂林要幸运。

所以这个人物必须是认真的。草台班子的小乐队，他是认真的，因为这是他谋生的职业；对待朋友，他是认真的，因为他需要朋友的帮助；做一架钢的琴，他也是认真的，因为他希望能够留下女儿。

他觉得只要把握住认真这个人物特质，这个角色就已经成立一半了，剩下的就是技术方面的挥。

“好，大家准备！”

经过一番走位练习，甚至坑洼不平的地上做了一些小的标志，比如放根干草、用一颗小石头标注啥的。

这会儿天空又淅淅沥沥下起了小雨，正好符合情境，抓紧时间开拍。

“anet！”

负责指挥的老师在镜头外一挥手，每个人都套着一个黑色塑料垃圾袋权当临时雨衣的小乐队开始演奏起经典的俄罗斯民歌《三套车》。

贺新套着个垃圾袋拉手风琴很不方便，只能套住手风琴的一半，但他还是努力维持着，拉出来的曲调尽量跟上乐队的节奏，因为这是在工作，不能砸了招牌；同时还得尽量避免手风琴淋到雨，因为这是他的吃饭家伙。

这是一个中景长镜头，把整个乐队都框在镜头里，然后镜头慢慢拉近给到站在边上很费劲的拉着手风琴的贺新的特写镜头，只见他微微皱着眉头，表情沉痛，仿佛整个人都沉浸在忧伤的音乐中。

前奏过后，歌声响起：

“冰雪遮盖着伏尔加河，冰河上跑着三套车。有人在唱着忧郁的歌，唱歌的是那赶车的人……”

一个女高音的美声唱腔。

随着歌声响起，架设在七八米开外的摄影机镜头往回收，开始沿着轨道慢慢横移，就见披着黑色大衣，里面穿着一件天蓝色演出服的程好一手撑着一把黑色的雨伞，一手拿着话筒正在深情的演唱。

摄影机停住，先是一个中景，然后镜头拉近给到程好演唱的特写，尽管她的妆容显得有些夸张，但配合着忧伤的音乐，程好演唱的很投入。

持续两秒钟的特写，镜头往回收，周边的环境开始慢慢展现出来，倒伏的枯草、光秃秃的树枝、陈旧破败的围墙，围墙后三个巨大的冷却塔正在远远不断的释放着白色的烟雾……

远景长镜头，定格。

乐队、歌声，和周边的环境形成了强烈的反差。

“你看那匹可怜的老马，陪我走遍天涯……”

正当歌声随着音乐唱到了高潮，突然画外音响起：“停停停……”

喊画外音是张蒙的老爹张慧中，导二代嘛，少不了父辈扶上马送一程。就象蒋琴琴的前男友李大卫，包括陈大导当年都是这种情况。

当然相比李大卫的母亲和陈大导的父亲，张蒙的老爹张慧中尽管相貌堂堂，但水平和名气都差了不少。不过老头胜在经验丰富，在剧组既是顾问又是副导演，同时还兼着现场制片和群演，可谓一专多能。

随着画外音，镜头迅推到中景，正在一脸陶醉的演奏的贺新被这画外音打断，连忙停下来，同时朝自己的小乐队吆喝：“停停停，停啦！”