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第九百九十九章 小小打击（第1页）

“其实，南宋时期，宫廷内部是拥有修内司官窑与郊坛下官窑的……”

唐顺稍作停歇，话锋一转，讲述道：“既然官方有着自己的官窑，那为什么还要派遣技术人员和官员在龙泉等地监烧‘供器’呢？”

“有关于这方面的原因，最主要的，是杭城本地的瓷土资源并不太理想。而古代制瓷业对地理环境和资源的依赖性是很强的。”

“研究发现，南宋官窑器的胎质比较疏松，易破碎，还有开片，所谓‘无片不成官’。开片是南宋官窑瓷器的一大特点。”

“但无论是冰裂纹也好，梅花片也好，美则美矣，却不实用。相比之下，龙泉窑青瓷的胎质比较缜密坚硬，尤其是白胎厚釉青瓷，釉面光洁不开片，既美观又实用。”

“因此，官方才会征用龙泉窑，烧制‘供器’。也因为这样，才给予了龙泉窑发展的契机。”

说完这些，唐顺微微一笑，话锋一转，道：“有关龙泉窑的发展历史，我就大体说这些。其他的，就不多做赘述。”

说着，唐顺看了一眼计时器，还有三分钟时间，随即笑道：“时间还有富余，我便再简单地讲讲，龙泉窑在各个时期的工艺特点。”

“作为文物业和考古业的人员，相信都知道，陶瓷器的发展，在各个时期，或多或少，都会受到时代局势的影响，而不停演变，从而出现不同的工艺特点的。”

“龙泉窑作为我国最大的瓷窑体系，纵观一千多年的发展历史，它在各个时期的烧制工艺，自然也是不可避免，会随着时代背景而不断更迭的。”

微微一笑，唐顺再次侃侃而谈起来：“北宋时期的龙泉窑，烧制的作品施石灰釉，釉层薄而透明，光泽较强。”

“早期产品胎薄而较白，施淡青釉，器物以盘、碗、壶为主。罐、盆等十分少见。中期以后胎呈灰或浅灰色，釉色青黄。”

“装饰普遍使用刻花，辅以篦点或篦划纹。另外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰。”

“盘、碗内常刻团花和波浪纹，内填篦纹，外壁常划篦纹和直条纹。瓶、执壶腹部常见刻牡丹纹。图案花纹一般对称。”

接连讲述，嗓子略微发干，唐顺松了松领结。

但他口中没停，持续讲道：“南宋以后施石灰碱釉，釉层厚，柔和淡雅。南宋胎色白，深中泛灰。”

“而在造型上，除了继续生产北宋原有器物之外，还出现了八卦炉、鼎式炉、奁式炉、盆、塑象、渣斗、胆式瓶、五管瓶、龙虎纹瓶等等。”

“五管瓶腹部呈多节葫芦状，瓶上部的竖管，三至七管都有，以五管多见。碗、盘器底较厚，挖足一般很浅，圈足宽矮，外底露胎。”

“装饰手法以刻划花为主，线条花口五出，花口下碗壁凸起五条直线，碗内刻云纹的较多，也有内划‘S’形纹饰的，碗心印阴文‘金玉满堂’或‘河滨遗范’四字的也较多见。”

“在北宋末期的时候，浮雕莲瓣纹开始流行，在盘、碗的外壁较多使用。至南宋晚期，莲瓣纹变得短而宽，互相紧靠，瓣中脉线突起。”

眼看着时间所剩不多，唐顺的语速，逐渐加快。

“南宋以后，元代时期，其造型高大，胎体厚重。在胎色方面，与南宋基本相同，釉色青中泛黄。”

“在样式方面，仿古器物少见，多是新创器型。如高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等等。”

“其中，高足杯的杯足较短，上下大小基本一致，元竹节装饰，足内空心且较深。装饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法，以划花为主，划花纹粗略，线条奔放，并出现了褐色点彩。”

“器物普遍饰有花纹，纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯等多见。另外，还大量出汉文和八思巴文字款铭。”

“盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄，排列较疏，瓣中间一般无脉线突起，不同于南宋。盘、碗底足一般挖足较深，有的深过外墙壁，外底足中间刮去一圈釉，露胎泛红，中心有釉。到元代晚期有的底足内全无釉，中心有乳丁状凸起。”