倍福文学

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第146章（第1页）

游暝给他讲戏，提到陀思妥耶夫斯基说的，爱具体的人，不要爱抽象的人，要爱生活，不要爱生活的意义。

所以阿枫就是这样的人。记者说。

不，不是。阿枫起初是这种人的反面，对世界的感受是一种高高在上的抽象的爱。爱得很哲学，但很无用。其实直白点儿来说，给人感觉就是很冷漠的。

那是导演的镜像影射。梁潮译说，游导承认说他就是这样的人。

但后来阿枫变了，他变得更有人气儿，更鲜活，对生活更赤诚和热烈。

他开始“具体”

。

电影的主体基调也出现了积极意义的转向。

所以这是意味着导演在拍摄过程中也呈现了抽象到具象的转向吗。

是的是的。梁潮译说，他变了，所以阿枫变了，所以电影也变了。

那导致导演变化的原因到底是什么呢？

我不知道。或许他是又映射了另一个人的影子吧？一个和他不一样的人？他就是被积极影响了吧。梁潮译笑着，点到为止。

有电影专业从业者批评，《山止川行》最后的结局有些落入俗套，若是阿枫自杀，悲剧性会让片子的哲思会更上一个档次。但以电影泰斗说，为什么要苛求一个才大学毕业的人拍出这样的、像70岁看透人生的老头才会拍出的结局？阿枫奔向晨光的小岛，才显示出导演的少年气。

梁潮译回答，导演生活中汲取的东西，就是少年气的来源。

“不用瞎分析啦，他就是喜欢早晨啦！”

制作组最后还幽默地采访了曾经场务——一个拍摄小岛当地的老大爷，截取了这段轻松的话。老大爷好像还打算说什么，嘴巴是微张着就被切断成别人了。像有一个秘密没被讲出来。

这一期在这里结束，游霁手指冰凉，微微发着抖。想起他第一次看电影的完整版，是游暝剪完后和他边做边看。他大言不惭“男主性格有点儿像我”

，被游暝沉默地握住脚踝。

外面的雨越下越猛，停不下来的阵势。游霁又想起了什么，点进了游暝的朋友圈。

他的头像是日出，朋友圈背景是日出，仅能看到的两条动态，去年十月的【正在康复】是拍的天刚刚蒙蒙亮，另一条是转发别人评析他战地摄影的推文，

他拍的是战地菜市场的样子。构图极具冲突张力。

前景有奔跑的孩子、有彩色的蔬菜、有交谈的人，暖色调的阳光景色，他们看上去日常又温馨。

但是后景晦暗，因为是一片狰狞的战后废墟，上面还有未干的血迹，一些不堪入目的政治宣言，和一群严阵以待的士兵。

推文里面写，虽然是战地摄影，游暝却没有像其他记者一样选择拍触目惊心的伤亡，没有拍哭泣、怒吼、对峙、绝望，他拍的是希望一隅。

于是世界上迟迟有人意识到，在瓦里坦的首都、战事中心，也还有人在买菜，也还有人在生活。

不然他们又能怎么办呢？

如果不是文化人总是要抽丝剥茧过度分析地去探究一个优秀作品的“意象”

，自诩文盲的游霁以前从来没想过这一切有什么相同点。

就像这会儿他像是第一次知道，这幅摄影作品，也叫做《奥拉维港的早晨》。