倍福文学

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第163章（第4页）

第二天，众人一起去了环球中心，李灯水仍然一副小大人的沉稳样子，但在一些沉浸式项目的惊险之处，还是露出了孩子的神情。

中途方思弄去接了个电话，周瑶打来的，问了一下他的近况，又问他在不在北京，最后才说也不是想打扰你，就是《半生一幕》的粗剪版出来了，明天观影会，你有空来吗？

周瑶说话的语气看似正常，但方思弄还能听出一点小心翼翼，他心绪复杂，答应下来。

翌日，方思弄、蒲天白和黎暖树一早出，前往傅和正的工作室。观影会的人不多，除了剧组人员外，只邀请了一些业内好友，加起来五十人上下。

傅和正是舞台剧导演出身，将观影会会场布置成了舞台剧式的，有舞台和鲜红的帷幕，大屏幕在帷幕之后展开。

黎暖树被编剧组的人请走了，方思弄也被傅和正拉到第一排挨着坐，方思弄不习惯这么引人注目的位置，何况今天还来了几个老前辈，怎么说也不该是他坐傅和正旁边，正想婉拒，傅和正却抢先按住他的肩膀道：“小方，这电影有今天，你的功劳占一半，安心坐着吧。”

方思弄不明所以，却不好驳了老师面子，只能坐正。

主创人员简短言后，电影开始，全长143分钟，讲述了女主角从上世纪7o年代到新世纪之间走过的人生历程。

傅和正的电影有着强烈的个人色彩，以独特的视觉风格和细腻的情感描绘闻名，一般采用非线性叙事，通过记忆、情感片段来打破时间顺序形成跳跃式的时间结构，用反复出现的情节与意象建立电影的情感节奏。

幽微的情感是傅和正电影最大的特征，对爱的追寻和迷失也是这位导演追逐了一生的主题，这个主题在这部电影中同样体现得淋漓尽致。

女主角一共有过三段亲密关系，年少早逝的竹马、青年时一起奋斗的伙伴、年华老去后出现的火花。

人物成长的历程被时代的洪流裹挟其中，比如七十年代她和竹马共同经历了惨淡迷失的少年。后来和第二位“真命天子”

一起乘上了经济腾飞的列车，然而有的人只能共患难不能同富贵，经历了惨痛的割舍后她进行了一场出走，在山水间徜徉，却又在几乎已经找到内心平静的时候，又遇到了一个美丽的年轻人，比她年轻很多，会像小狗一样依偎在她的怀里，说一些她根本没有听过的甜言蜜语。可想而知，他说了很多很多遍爱她，其实只是爱她的财富。

最终她再次出走，抛弃了让她软弱的感情。多年之后，在他乡一栋温暖的小洋房内，她在上门来看她的年轻女社工身上看到了一点自己的影子，意识到世界上好像一直在进行一场又一场轮回。

原定剧本是这样的，蒲天白饰演其中早逝的竹马，戏份算不上很多。

不过傅和正拍电影也很有特点，在拍摄之前工作人员拿到的只有人物小传和大纲，几乎不会有规划好了的详细剧本，只有大事件提示，连演员台词可能都不会有，最终的电影效果完全靠导演的情感驱动，由剪辑完成。

饶是知道傅和正的尿性，这个粗剪版还是把方思弄震惊了。

主要是蒲天白的部分。

蒲天白原本的设定就是纯白无辜的白月光，总在女主角弥漫着阳光的回忆里出现，代表的是一个人童年到青年这一个阶段的美好和温暖，在整部电影的多次闪回有不同意义，但基本是“回忆过去美好”

、“提供支撑下去的勇气”

、“对比现实的残酷”

之类的，对演技没有太大考验，不，应该说是对蒲天白的演技没有太大考验，因为他本色出演就可以。

然而这个粗剪版，这个角色所展现出来的完全是颠覆。

蒲天白的戏份被大大增加，甚至有很多初看下来完全无意义的镜头，比如蒲天白蹲在片场角落看东西的场景，其实他在看什么都拍不清楚，是蚂蚁还是野草？又比如蒲天白坐在阶沿上吃盒饭，塑料盒子一次性筷子，现被拍后对镜头投来一个无奈的、黑白分明的眼神。

太多了，几乎充斥在女主角的每个人生阶段的每个场景里，过去、现在、未来，闪现的时间很短，仿佛只是一个瞬间的印象，可一旦够多，遍成为了一种类似于梦魇的存在，给整部电影蒙上了一层疏离而迷惘的科幻色彩。

于是连带着所有角色都被改变了。

白月光竹马的存在本来是女主的精神避风港，基本都在她失意的时候出现，但在这一版中，他无处不在。

比如女主和二号一起创业时，她看到二号蹲在路边吃盒饭，眼前就闪过了蒲天白吃盒饭的场景，可那个场景明明是不存在的，因为白月光还活着的年代是没有塑料饭盒与一次性筷子的。

这种处理还有很多，贯穿了整部电影。

对此每个人可能都有不同的理解，有的人可能会理解为旧情难忘，方思弄却感觉到一种飘忽的不寒而栗。

“你把他拍得很美。”

电影中途傅和正朝他倾斜，低声说道，“你的镜头很奇妙。别人说导演是观众的眼睛，而你，是我的眼睛，看到了我没有设想过的美。”