倍福文学

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第151章（第1页）

格雷戈斯与昔日的朋友雅尔马重逢，非常激动，他异常热情、打蛇随棍上地逐步入侵了雅尔马一家的生活。

格雷戈斯是一个理想主义者，他相信揭示真相可以带来解放和幸福。他现雅尔马的妻子吉娜过去曾是自己的父亲老格的情妇，且雅尔马可能不是海特薇格的亲生父亲。格雷戈斯试图揭开这些秘密，认为这会让雅尔马一家人过上更真实、更有意义的生活。

雅尔马的父亲老马原本是位退伍老兵，人生中最骄傲的时刻就是在森林里打到熊。生活落魄之后他变成了一个弓腰驼背的老人，靠给人抄书维生，不过这都是表象。

雅尔马的小屋中藏着一个秘密。

在摄影室后面有一个阁楼，老马在里面挖了池塘、种了植物、养了小动物，自制了土枪，经常会在里面打猎玩。

后来老马还弄了一只受伤的野鸭回来，很漂亮的野鸭，在剧本中代表着梦想和自由。

那座阁楼是全家人的小秘密，全家人的小天堂，爷爷和爸爸在里面打猎、寻找往日的荣光。妈妈和女儿也会在里面跟小动物互动，海特薇格最喜欢的就是那只野鸭，所有人都在这间阁楼里得到了一点幸福。

格雷戈斯的到来打破了这一切，他认为雅尔马一家正是在通过一种自我欺骗来应对生活中的困境。雅尔马通过理想化的家庭生活来逃避现实，吉娜引导他相信了这种假象，而海特薇格通过与野鸭的情感联系来找到安慰，老马更是把一间漆黑的阁楼当成大森林……

他的理想主义不允许自己的朋友就此沉沦，他认为真相可以将朋友引向现实，而宽恕带来崇高。他揭露了吉娜与父亲老格偷过情的事实，而海特薇格眼睛上的遗传病跟老格一模一样。

但与他想象的不同，真相既没有带来解放也没有带来宽恕，只带来了背叛的痛苦和绝望，雅尔马无法接受自己所珍视的家庭生活竟然建立在谎言之上，他对家人尤其是对海特薇格表现出冷淡和疏远。

年轻的海特薇格深爱着父亲，并希望能恢复父亲对她的爱。格雷戈斯鼓励她牺牲她最珍爱的东西——那只野鸭——以此来证明她对父亲的爱。海特薇格在格雷戈斯的诱导下，认为通过这样的牺牲可以弥补她父亲的痛苦。

悲剧就这样生了，在一个无人知晓的清晨，海尔薇格溜进阁楼，试图射杀野鸭，以此作为爱的象征。然而，在混乱和绝望中，她的枪走火了，射中了自己。

海尔薇格意外死去了，这场死亡并没有带来任何解放或崇高，反而让所有人陷入了更深的痛苦和绝望。

是一场彻头彻尾、无法挽回的悲剧。

森林就是阁楼，方思弄就是雅尔马，姚望就是海特薇格，而元观君，就是格雷戈斯。

在剧本的最后，格雷戈斯与雅尔马一家的房客凌瑞医生还有一段对话，医生控诉格雷戈斯这种向穷人索要“理想的要求”

的行为，而格雷戈斯反驳说，这就是我的命运，倒也很好。

什么命运呢？

格雷戈斯亲口总结：做饭桌上的第十三个客人。

是的，恶魔。

在玉求瑕用恶魔称呼元观君的时候方思弄就意识到不对了，不管遇到什么情况，玉求瑕应该都不会用恶魔去称呼一个人。

现在他终于明白了。

第177章十三人31

姚望听完，沉吟了很久，道：“那我们现在在什么时候？”

方思弄：“剧本结束在女儿的葬礼上，而明娜的灵牌写着十七年前，所以我猜是在剧本生的十七年后。”

“如果你是对的。”

姚望有所保留地说，“那这里的剧情也展得太过魔幻了……”

“我认为是摄影师小屋的阁楼异化为了森林，而那只怪物就是野鸭，这是合乎逻辑的。”

方思弄道，“或者说，耶尔的小屋整个异化了……怎么讲呢，简单说，成了一个横跨在生死之间的地带，死人可以在其中生活，活人也可以。离开小屋向外，是活人生活的领域，而向后进入森林，则是死亡、幻想和想象力的加剧。”