倍福文学

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第401章（第1页）

吉姆当然如她预期的那样给出了肯定的回答。他们约定了见面的时间地点后挂掉了电话。

接下来的时间里乔琳一直在忙新闻发布会的事情。她不仅要重新看一遍公关团队安排的工作内容，还得去做按摩、美容和妆发造型。

下午新闻发布会倒是非常顺利，很多记者对新电影非常感兴趣，毕竟史蒂芬·金原着、乔琳·阿普尔比执导和凯西·贝茨主演这三个短语放在一起，简直就像是恐怖片领域两代人的结合。现在人们都想知道新电影到底会是灾难还是史无前例的惊喜。

为了纠正这种预期方面的偏差，乔琳和公关团队做了很多工作，好确保媒体传达出正确的信息——这不是一部典型的史蒂芬·金恐怖片，这是一部带有心理惊悚元素的剧情片。

简而言之，它更像是乔琳·阿普尔比和凯西·贝茨，而不是史蒂芬·金和凯西·贝茨。

新闻发布会结束后，是时候为晚宴做准备了。她又一次在酒店见到了吉姆·罗斯·斯图尔特。

他仍然像乔琳记忆里那样俊美。显然昨晚的那种感受不是灯光、酒精和疲惫带来的幻觉，他确实是个万中无一的美男子。

更关键的是，他不像那些深知自己美貌的男人一样爱炫耀自己的优势。乔琳知道太漂亮的人会有什么样的问题，比如她自己，她可没法靠近一个男性的“乔琳”

，他们会不断地争抢两性关系里的权力上风，从调情变成灾难。

但吉姆，他当然清楚自己漂亮，可他似乎没把它当成一种武器，这让他更吸引人了。

事实上，今天的他比昨晚上的他表现得更内敛、害羞，就像是那天主动出声搭讪的他只是个意外一样。

换句话说，他甚至不符合她印象里那些对意大利男人的描述。

他们一同参加了威尼斯电影节主席吉洛·庞泰科尔沃在威尼斯酒店举办的私人晚宴。晚宴本身非常不错，参加者都是圈内的大人物和新星，乔琳玩得还算开心。

在晚宴结束后，乔琳没有立刻回酒店，而是跟吉姆一起跑去乘坐夜间的贡多拉小船了。乔琳不是第一次来威尼斯了，也不是第一次坐贡多拉，可她仍然非常喜欢这种坐在贡多拉上，随着它缓缓向前的感觉。

小船渐渐转入狭窄的水道，两岸建筑默默地矗立着，在黄色灯光下表达着一种温暖又暧昧的沉默。乔琳忍不住畅想数百年前那里都曾住着什么人，是天天聚众宴饮的贵族吗，还是默默注视情郎的年轻女郎？

不远处传来了意大利语的情歌，应该是那些运河上的职业歌手正在为游客们表演。尽管这座水上城市总是有挥之不去的霉味，还有多到过分的游客，但是乔琳仍然很喜欢这里那种时光交错的感觉，仿佛恍惚间便能窥视到历史记忆中的一角。

当然，吉姆的陪伴也是这种体验中最重要的一点。当她看向他时，他总是能恰到好处地同她对视，朝她微笑。

他可能一直都在看她。

乔琳为这个想法露出了笑容。

他是她的风流才子卡萨诺瓦吗？还是更情真意切的罗密欧呢？

她不知道，她只是需要他陪着她。

在这一晚的分别前，她给了他一个告别吻。

第二天乔琳继续如常参加电影节的日程。她去参加了纪录片《穆鲁罗阿：大秘密》的放映。它关注了一个此前少有人注意的问题，那就是法国政府从1966年以来在南太平洋法属波利尼西亚莫鲁罗阿环礁附近进行一百多次核试验所产生的破坏，无数当地居民始终暴露在核污染的威胁下，甚至不知道法国政府到底做了多少次爆炸试验。这个故事近日无疑又一次引起了国际社会的关注，因为就在几天前，法国不顾抗议，宣布恢复在波利尼西亚的核试验。

世界真的有在变好吗？乔琳有的时候也会有这种疑问，美国经济似乎在向好，英国政治正在明显左转，一切都在向前，可世界不只有英美这种第一世界国家，光是仍在进行的波黑战争所造成的惨剧就够让人对人性绝望了。电影节官方决定将闭幕式颁奖典礼改为历史上首次收费活动，收益将全部捐给萨拉热窝，重建当地的城市。这肯定是杯水车薪，可也聊胜于无。

就在乔琳继续在电影的世界游历时，她的作品《热泪伤痕》的相关评论也陆续出现在了媒体上。

法国《世界报》的专栏作家丹妮尔·海曼在自己的专栏中写道：“电影是世界的一面镜子。如果电影没能让我们发笑，那么世界就是这样的。没有笑声没什么好惊讶的，只是我们应该开始为之担心。

以竞赛单元的电影为例，《热泪伤痕》由非常年轻的乔琳·阿普尔比执导（只有22岁，足以惊掉大多数人的下巴），剧本由恐怖小说家史蒂芬·金的同名原着改编而来，经由凯西·贝茨主演，探讨了家庭中的暴力和母女关系所引发的虚构故事。

毫无疑问，电影是超越现实的，故事围绕着一场现实中不可能发生的超长日食事件展开，将谋杀疑云同现实的苦痛紧密地编织在一起，带领着所有观众从现在和过去两个时间线中不断穿梭。叙事节奏流畅而完美，视觉表现同样出色。当然，所有人都看得出来，这位年轻到过分的导演是伯格曼的崇拜者，她在采访时自述从伯格曼的电影里“偷窃”

了他的视觉手法。

这种谦虚的自我坦白没有损伤导演本人的技巧优势。她成功地将镜头中的灰色变成了她的资产，漫长的空镜头中凄凉的天空和房屋不会让观众觉得无聊和疏远，反而让人融入其中，空气中的冷意随着时间的推移开始沁入观众的皮肤，故事中的人物仿佛就是你生活中已经认识了很久的同乡，一种潜移默化的同情心足以说服观众认同所有角色的选择——他们被迫选择这种悲惨的生活。