倍福文学

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第139章（第1页）

乔琳跟波拉克聊天时提起了自己入围‘午夜’单元的电影，后者对她开玩笑说：“我已经到了不能再参与晚上11点以后的放映的年纪了，还好我们没有把所有‘午夜’电影的放映都放在晚上。”

“所以你会来看我的片子，对吗？”

“我只希望不要太刺激。”

乔琳笑着耸了耸肩，“这个嘛，西德尼，你知道的，它首先得让人出冷汗才行。”

1月21日晚8点，乔琳导演的首部长篇作品《临终影像》在度假村剧院举行了首映。

乔琳特意要求主办方省去电影放映前的介绍环节，等电影放映结束后再在采访和提问环节对主创进行介绍。因此，当放映厅的灯光暗下去时，观众们都没有见到导演或者其他主创。

观众们都不知道导演本人此时正坐在观众席上的最后一排，紧紧地攥着身边男友的手，几乎把后者都捏疼了。

保罗好笑地看了乔琳一眼，却又非常能体悟她现在的心情，今天他自己的短片在中午首次放映时，他甚至紧张到没法继续待在放映厅里。

如果说他的短片让观众们笑起来算是实现了预期效果的话，那么现在观众们一惊一乍的惊叫声和抽气声就是对乔琳作品的最好反馈了。

观众们不仅没有中途退场，还真的被这电影吓到了！

对一部惊悚类型的影片来说，这是最基础却也最重要的部分。

当片尾字幕播放完毕后，放映厅内的灯光亮了起来。在观众们的掌声里，乔琳微笑着站起身，跟摄影师斯特凡·戈登和主演迈克尔·艾默生一起在主持人的介绍声中走到了前方的台子上。

观众中有不少人明显认出了她，突然惊叫了一声。他们都没有想到海报和节目单上写着的“制片导演编剧乔琳·阿普尔比”

真的就是最近很火的摇滚乐队紫色天鹅绒的主唱乔琳·阿普尔比，而不是同名！

观众席中间窃窃私语的声音瞬间变大了，有不明所以的观众扭头去问身旁明显知道些额外信息的观众，也有观众在向朋友补充八卦。在这样的躁动中，观众们鼓掌的动静居然也变得更大了。

乔琳见状只得笑着向观众们点头示意，并不做任何额外的解释，只是说：“谢谢你们来参加《临终影像》的首映活动，我是本片的制片人、导演兼编剧乔琳·阿普尔比。我非常荣幸能够将它带给你们。”

主持人笑着接过话题：“接下来的访问环节，各位观众可以尽情提问。”

有观众在主持人同意后起身提问：“阿普尔比小姐，我是个恐怖片迷，我个人认为自己的阅片量还算不错，可我觉得你确实带来了一个全新风格的作品，我非常享受观看它的过程。我的问题是，你创作中的灵感来源是什么？”

“先生，谢谢你喜欢它，这可能是每个电影人最想听到的反馈了，”

乔琳笑着点头致意，“至于我的灵感来源……这可能是个很长的故事，我尽量简短点讲。我妈妈在媒体行业工作，通过她，我还是个孩子的时候就经常在一些电视节目的后台闲逛。你们知道小型电视节目组往往其实就只有几个固定员工，他们跟电视网出品的大型节目对抗的方式就是在选题上下功夫，越抓眼球越好。突然有一天，我的戏剧老师要求我写一部能够以最低预算实现的90分钟剧本，我立刻就想到了那些电视台工作的方式。”

乔琳说到这里时耸了耸肩，“尽管我非常怀疑她是否真的相信我能写出符合她标准的剧本，但是她真的非常严苛，所以我想写点能把她吓一跳的东西。这时候我想起了我小时候第一次读到《罗杰疑案》时的感受，还有什么会比一个不可靠的叙事者更能让读者从椅子上跳起来呢？”

观众好奇地追问：“你的老师从椅子上跳起来了吗？”

“好吧，”

乔琳无奈地挑着眉说，“她要求我重新去看《罗生门》和《卡里加里博士的小屋》。她是个电影理论方向的博士，我可能挑错了挑战对象。”

在场熟悉电影史的观众都笑了起来。乔琳提及的这两部电影分别是日本导演黑泽明在1950年上映的电影，以及1920年的德国无声恐怖电影。这两部影史经典分别贡献了“罗生门效应”

和“情节转折”

这两个经典的创作概念，最大的共通点就在于向观众示范了目击者和镜头的叙事本身实际上并不可靠，他们可能会撒谎、掩盖或者无意识地歪曲真相。

等观众们的笑声些微平复一点后，乔琳才笑着继续说：“在这些前辈的经典创作之上，我不得不一直思考到底什么样的叙事诡计才足够有趣，又不至于老套或者不切实际。那之后，我意识到我身边到处都是这样的材料——人们总是更相信自己看到的东西，对吧？相片，录影带，以及在这些材料之上的终极媒体形式——纪录片，我们相信自己从中看到了事情的真相，眼见为实嘛！”

乔琳喝了一口水后耸了耸肩，愉快地说：“所以我为什么不跟观众玩个游戏呢？让我们来拍一部真正的纪录片吧，一次真实谋杀的纪录片！告诉我，你们享受这个体验吗？”

观众席上立刻有人大喊：“是的，我们很喜欢！”

乔琳立刻笑着回答：“很高兴为您服务！”

接下来的提问里有观众问到了她的个人身份，显然人们都非常好奇是什么让一个摇滚明星突然跨行拍起了电影。

“这个嘛，老兄，”

乔琳抿了下嘴，化用了凯撒的名言“我来，我见，我征服”

回答说，“我想，我能，我就在这儿了。”