倍福文学

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第91章（第1页）

不过乔琳不是导演，也事实上不是很在乎自己的戏份多少，她只是坐在片场观察所有人都在干什么。

比如她最喜欢观察的就是导演和制片人之间的冲突。

nd（三）

《年少轻狂》剧组的导演理查德·林克莱特是第一次正式进入传统好莱坞主流的工作室系统独立执导电影，因此他在环球工作室那里既没有依靠既往作品积累起来的信誉值，也没有事实上的威信。

在好莱坞，电影公司和工作室同导演这种一线创意人才之间的关系是非常复杂的。根据美国电影工业制片人为中心的传统，导演这个职位实质上是被制片人或电影公司雇佣来的。在这个权力游戏里，导演、制片人和负责出资的工作室三方之间互相钳制，形成了一种非常微妙的权力动态关系：

负责创作的导演当然要尊重，但是制片人的看法最为关键，可出钱的电影公司说的话也不能不听。

因此，每个剧组到底谁说了算其实还得看导演、制片人和公司高管三个人谁手腕最高。有的时候他们之间的身份还会有所重迭，那么情况就会简单一点。

当然，也不排除有种极端情况，那就是导演跟制片人实在关系恶劣，矛盾大到无法调和，那么导演就有可能被开除。

而在《年少轻狂》这个具体的案例里，导演理查德是导演、编剧和制片人三个职位一肩挑，另外两个制片人肖恩·丹尼尔和吉姆·杰克斯则全部来自环球。

吉姆是环球影业负责制作和收购部门的副总，曾经支持过很多年轻导演，拍摄了一系列耗资600万美元的电影，算是很多导演走上成熟之路的第一推手。

肖恩则在环球制作部门当过很多年高管，现在跟吉姆一起搞了一个制片公司，就叫阿尔法维尔影业。

因此，他们之间的故事就是一个特别老套的好莱坞伯乐赏识人才的故事：

理查德的首部长篇电影在圣丹斯电影节上吸引了吉姆的注意，吉姆愿意制作理查德的下一部片子（也就是《年少轻狂》），然后拉着曾经制作过着名青春片《早餐俱乐部》的肖恩加入，最后又说服了环球影业的负责人汤姆·波洛克投钱。

这位董事长汤姆·波洛克曾经是乔治·卢卡斯的律师，在为卢卡斯的1973年青春片《美国风情画》拉融资方面发挥了不小的作用，并且坚信描绘了60年代青年生活的《美国风情画》就是最好的美国电影。因此，制片人吉姆就“忽悠”

老板说《年少轻狂》会是理查德的70年代版的《美国风情画》。

哦，这部分是理查德跟乔琳熟悉后透露的。

总之，在制片人的一通嘴炮输出下，环球动心了，却还没有完全下定决心。

这时候派拉蒙突然出来说我们很感兴趣，要不要合作？

在派拉蒙的刺激下，环球决定给个绿灯掏钱干活，《年少轻狂》剧组就这么成立了。

乔琳第一次听完这个故事以后只有两个感受。

理查德好奇地问：“什么感受？”

“瑞克，你肯定是个天才，这没什么好讲的！可这真的是个挺俗的故事，伯乐在圣丹斯慧眼识才什么的，”

乔琳耸耸肩，“而且在电影行业，大部分高管都对自己的成功电影有感情，他们不一定真的有多懂电影，可他们都很留恋自己曾经的成功。”

理查德想了想后回应说：“电影生意，生意那部分确实很重要，可说到底我们都得关心电影那部分，只不过有的人关心得多，有的人关心得少。”