倍福文学

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第51章（第1页）

史蒂夫感慨地叹了口气，“我们要怎么付他钱？”

“我们第一笔预付款的15。我知道这很贵，可是相信我，这物有所值。”

果然，两周后，律师助理为乐队带来了好消息，他们达成了交易：

紫色天鹅绒将包括第一张专辑在内的三张专辑在未来十年内授权给小牛唱片，小牛唱片在排除掉制作、发行和营销成本后同紫色天鹅绒共享收入。

也就是说，一般情况下，每卖出一张实体唱片，乐队可以拿走实际销售收入（而非利润）的16-20。具体数字会取决于他们未来使用的制作人和录音师的版税到底有多高，这部分钱由乐队的收入支付。

公司也会给首张专辑提供50万美元的预付款，用以制作专辑和音乐视频。此后两张专辑的预付款数额将另外签订合同，但保证不低于30万美元。

另一方面，乐队要同华纳旗下的版权管理公司华纳查普尔音乐签订全球联合出版合约，同版权商华纳查普尔一起持有他们未来六年内创作的所有歌曲的着作权。

比起一般的标准出版合同版权商和创作者按50和50分成，联合出版合约的好处在于合同期内，创作者除了收到自己的50外，还可以作为“联合出版商”

拿走版权商那部分的一半，也就是说最终可以拿走唱片公司付给歌曲着作权所有者收入的75。

就拿《荒诞》这首歌举例，唱片公司每刻录一份唱片，就要支付给《荒诞》的着作权所有者91美分，而这份钱会支付给华纳查普尔的账户。后者会把其中的75支付给创作者，也就是乐队，并给自己留下25。

受到全球法律规定差异的影响，这份合同在其他音乐市场的具体分成比例都有所不同，可总体上它已经是乔琳这种乐队能拿到的最好的协议了，也算是他们在同华纳谈判时所退让的那一步。

乔琳把律师助理带来的合同副本分发给队友，交待说：“仔细看看条款，有任何你觉得模糊或者不理解的地方，就提问。”

合同条款上已经有被马克笔标记出的重点，但乔琳还是要求他们一字一句地看完。

光是看合同就花了他们一整天的时间。

“也就是说，我们未来六年内必须交出三张专辑？要是我们没有呢？”

“合同会自动延期。还有违约惩罚，不过除非你们十年内都交不出来三张专辑，这个条款就用不到。”

“我们必须得有个版权商吗？”

“是的，不管是哪家公司，我们都得有个版权商帮我们管理版权的问题，任何广播、电视、电影或者别的什么人使用我们的音乐都应该付钱，而版权商就是处理这件事的。我们自己根本做不到这一点。”

还有些问题乔琳自己也有些疑问。

“上面说我们有配合宣传的义务，可我的日程冲突了怎么办？”

“一般来说，这些都是可以协商的点，我们也特意针对你的情况做了善意免责声明，不用太担心这个。”