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如何更好地表达故事内核,如何将人物的阶段转变展现给观众,这不仅是丛澜要思考的,还是编曲师、剪辑师、编舞师众人全部都要考虑的。
他们挑选了《吉赛尔》里的乐曲片段,却又不只是女主一人的角色曲子,还加入了芭蕾舞剧中其他人出场时候的旋律。
比如刚才,幽灵女王米尔达呼唤吉赛尔醒来,背景音乐里便融入了米尔达的出场乐,还加入了一小节属于她的变奏曲。
这对编曲师来说是一个挑战,因为太碎了,要求太高了,想要做到浑然一体是很困难的。
丛澜并不想为难对方做到非人类的程度,只要求普通人听不出来割裂感,不要有太强的拼凑感。
这首曲子的剪辑费用,贵就贵在了这里。
有的选手用三段式,一节表演结束,直接换另一个曲子,断崖似的变化让人摸不着头脑。
丛澜当然也可以这样,但她有自己的坚持,不乐意这么做。
有钱也是另一方面,代言费用还挺高的,够她编好几套节目的了。
原本在芭蕾舞剧中,有一个角色出场时,曲目里加了贝多芬《第五交响曲》(命运交响曲),丛澜发现,其实把“命运”
加在吉赛尔与伯爵起舞时,也很合适。
谁是谁躲不过的命运?
伯爵给吉赛尔带来了对爱情的幻想,却又打碎了她的满心满意。
吉赛尔有能力复仇,幽灵们都在帮助她,可这是她想要的吗?
她要的爱是什么呢?
她是那样善良的一个人。
命运的旋律陡现,夹心跳是吉赛尔的情绪转变,是她的痛苦表达。
没有一个选手的跳跃颜是好看的,他们的脸部表情在高速旋转中变形、扭曲,抓拍不放跳跃颜是摄影师们的共识。
但丛澜却觉得,表演悲情角色时,跳跃颜还挺适合的。
那是正常情景下都无法表现出来的悲痛、难受,脚踝膝盖的压力,空中旋转的无可把握,落冰时的冲击,选手们总是在起跳时担心忧愁,害怕失误、害怕摔倒、害怕受伤。
丑归丑,情绪确实很丰富。
3F起跳,落冰后接euler跳,这是一个类似半loop跳的跳跃,但同样需要转一圈,最后是左脚落冰,再接后面的3S。
丛澜的3F刚起来,场边的于谨就懵了。
他心想,糟糕,重心偏高了。
轴在空中时歪了点,落冰时重心前倾上半身凑近冰面,好在没有摔没有扶,但因为落冰姿势不好,影响了后面的1Eu起跳,丛澜用力起跳,不是很顺畅,身形有点乱了。
后面的3S没接上,丛澜几乎是干拔了一个2S。
于谨皱着眉头没有松开。
2S后用转三滑出,接了个括弧步,丛澜很快地将这个失误抛之脑后,继续自己剩下的节目。
两个乔克塔滑出后外刃直接接3Lz,丛澜憋着气,做了举手姿态。
跳跃还剩下3A这一个,音乐在继续,吉赛尔与阿尔伯特共舞,她沉浸其中,竖琴、小提琴、大提琴的声音幽幽地诉说着一切情意。
这是一段大双人舞的配乐,结束在丛澜的3A中,当她落冰时,转入了吉赛尔的独舞。
于谨狠狠地拍在了自己的大腿上:“漂亮!”
大一字进出的完美3A!
大一字改弓箭步再接跪滑,半起身换蹲姿的捻转,顺势以结环步起身,手臂与浮腿大开大合,转体后进入属于吉赛尔自己的独舞时间。
自此,跳跃全部结束。
跳接燕式转,以butterfly姿态进入,基础燕式旋转过后变面包圈姿态,而后改提刀燕式转,最后以规尺步结束旋转。
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