倍福文学

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第80章（第1页）

“陪我朋友去的，怎么了？”

段裴景说：“那一般来讲，艺术文学类作品是不是就是能够代表一部分创作者的情绪跟心理活动？”

牧淳道：“什么意思？心理？你打算学心理学？”

段裴景含糊其辞：“没事，随便问问。”

“一般来讲，他们这一类人都是高敏感情绪人群，艺术家嘛，都是聪明人，特容易跟自己较劲儿，把自己绕进去。”

“不管是披露社会现实的残酷还是心如止水的花花草草小油画，基本都是创作者自我情绪跟认知的具象化，那除非是涉及到什么商业稿啊啥的，另提别论吧。”

“你问我干嘛？我就是个搞IT的，艺术不艺术的，我也就陪我朋友去过几次，不是特别清楚。”

牧淳说。

段裴景不隐瞒了，直说：“你帮我查几副血腥暴力类的作品，仿的也行，什么波普艺术，达达主义，前印象派后印象派的越多越好，电子版的。”

“你要这个干嘛？”

“回头再跟你说，急用。”

“……行吧。”

不一会儿，照片传来的提示音叮咚响起，段裴景怀揣着复杂的心情，装作若无其事地绕过客厅溜进了主卧。

把门反锁后，点开了那个点开那个内存长达7个g的压缩文件。

文件里大大小小上至早期艺术家的艺术绘画作品，直至现代艺术绘画。

各种各样上传到网上都要被打码封禁的血腥场面跃入视野，前百来张大多是素描彩铅，各种后印象派色彩浓烈，对比鲜明，给人的视觉冲击力极大。

大多是在国际动乱、生态平衡不稳时，为了从侧面揭露腐败跟痛斥敌方的表现力作品。

早期时候的题材跟风格大多都大同小异，往往一个题材能够衍生出上千万的作品。

以署名来看，牧淳只是把比较出名的各个作品罗列在了一起，反倒方便了段裴景。

再往下划，内容基本都被写实派的油画代表作给占据了眼球，视角往下走时，却忽然一凝。

跟其他大多用猪狗牛羊或者是其他不常见的动物做替代的作品的中间，一个被绑在刑具上疑似是某个外国国家的历史人物，断手断脚地被钉死在了座椅之上。

跟大多宣扬以自身受苦受难来救赎全人类的画作是一个类型的。

段裴景作为一个新时代从小培养人人平等的观念之下成长的a1pha，确实是没办法理解这种行为。

油画略显模糊，应该是被修复过的旧时代画作了，段裴景只停顿了一两秒，时间就好像随之拉长了一般。

……

周遭流淌的血渍跟欢笑的人类，像是忽然张嘴冲他咧开笑了。

刺耳尖锐的笑声从四面八方涌入耳膜，空气扭曲，光怪陆离，这诡异的氛围里，那个原本被做成人彘正悲悯落泪的脸，忽然替换成了……

替换成了——

江馁。