倍福文学

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第14章 年轻人目标不能定太高（第1页）

杜昂离开之后，方召仔细打量了一下这间办公室。

除了办公桌和那里的微计算机外，最显眼的就是那一排书架。

如今看纸质书的人已经很少了，但也不是没有，有些人喜欢复古的风格，有些人则是纯属喜欢纸质的手感和观感。

这间办公室书架上大概有上万本书，有些看起来很新，有些已经被翻得边上都起毛了，或许是因为材质的升级，方召并没有看到缺角烂页的，也或许是那些被翻烂的书已经替换成了新的。

这个书架经历了不知多少任主管。

方召大略扫了一眼，多是关于虚拟偶像的书籍，从虚拟偶像的历史变革，到技术更新，到形态性质，都有。

《虚拟偶像的概念及其文化特征》、《虚拟偶像身体美学》、《论虚拟偶像的情感表现力》、《浅析雷哲空间》……

方召挑了一本介绍虚拟偶像文化展的书，坐在办公椅上看起来。

办公室的条件比黑街那边好得多，没有人打扰，不开灯只开窗也有足够的光线。

一页页翻着书，越看方召越感受到这个时代娱乐圈的不同来。虚拟变革的开始，就是在末世结束后，新世纪2o6年，被当代人称为虚拟偶像之父的雷哲，明了“雷哲空间”

，将虚拟偶像正式推上星光灿烂的大舞台，在阳光下，与真实明星展开竞争，开辟真正的虚拟盛世。

“灭世时期过后，世界经济快复苏，科技迅展，数字技术是其一，它将现实中的一切信息数字化，并通过视觉、听觉甚至其他感觉再现给人们，还可以通过一定规律和手段合成现实世界中没有的图、文、声、像。

电子技术合成的虚拟形象，也是人类社会视觉时代的产物，它们从虚拟世界中走出来，活生生地站在人们面前，活跃在大荧幕上，欢腾在一个个会场。无可否认，雷哲空间无疑是一个划时代的明……”

方召看着书中对雷哲空间的介绍，感觉当真神奇。

“雷哲空间”

是一个虚拟世界，是三百年前被称为新世纪虚拟偶像之父的雷哲，创造的一个物理与计算机学的合成应用，虚拟偶像就是从这个应用技术里面被制造出来的。

三百年前的雷哲将虚拟技术改革，创造雷哲空间这项技术，让以后的虚拟技术人员能更好地、更真实地创造一个虚拟形象。

“雷哲空间”

承载数十亿种颜色，脱离投影空间局限性劣势，让虚拟偶像的动态效果衔接更加自然流畅，无视观看角度，投射在空气中，触手可及。

用这本书里的话来说，“虚拟偶像的创造，是一个在虚拟世界中创造形象，并赋予其活力的过程。”

诞生于雷哲空间的虚拟偶像们，从幕后工作人员的头脑以及更新的电子技术中不断获得生命。

到了雷哲三百年后的今天，虚拟技术已经经过了无数次提升，使虚拟偶像更加完美，但那些新技术无一不是在雷哲空间的基础上完成的，可以说，雷哲空间技术，就是新世纪虚拟偶像技术的基石，每一个从事虚拟偶像技术的人员都必须了解的技术。

雷哲创造了“雷哲空间”

，开辟了虚拟偶像盛世，但三百年后的今天，雷哲早已离去，虚拟盛世不再，这并不是雷哲空间的原因，关键点还是人。

人，才是“雷哲空间”

的掌控者，才是创造虚拟偶像的神之手！

若是能够选择，方召倒是很愿意穿回三百年前，看看书上和影视纪录片中都提到过的虚拟盛世究竟是怎样一个时代，影片总比不上亲身经历来得深刻。

思绪回到现实，方召有些犯难。技术人员可以找，但当下先得决定，他要造出一个怎样的形象

书上说：“在雷哲空间里，你就像是一个握着画笔的画者，一个手执工具刀的雕塑家，创造属于你的梦想。”

方召现在面临的问题就是，就算给他一支笔，一把工具刀，他要画什么刻什么