倍福文学

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第1105集（第1页）

2oo2年，匈牙利主要贸易伙伴：德国、奥地利、意大利、法国、美国，对匈出口较多的国家分别为德国、意大利、奥地利、俄罗斯、中国、法国、日本和美国。

匈牙利外贸的产业结构生了很大变化：出口产品中机械产品所占的比例由1991年21%增至2oo2年的58%：制成品居于第二位，占3o.8%。燃料和电力维持在原水平（2-3%）。农产品、食品以及原材料在出口中所占的比例在过去几年持续下降，约占9%。2oo2年，农产品和食品所占比例接近7%，在进口方面，机械设备的进口占比最高，为52%，其次是制成品，占35.5%。

匈牙利进口的主要产品有：石油、天然气、汽车零部件、计算机设备、汽轮机、测量仪器；出口的产品有：电子产品、机械设备、交通工具（非铁路）以及化工产品等。

欧元危机

匈牙利总理欧尔班匈牙利驻外使节年会上讲话说，匈牙利以及其他中欧国家在处理欧元危机和寻找出路方面，要比引起这一危机的西欧国家成功得多。

欧尔班政府自2o1o年上台后，为了削减财政赤字，宣布向银行系统连征3年银行税，向电信部门、能源部门和商业连锁店连征3年危机税。欧尔班说，负担分摊政策将是今后2o年匈牙利经济体系的组成部分。

文化风俗

语言

匈牙利官方语言为匈牙利语。匈牙利语属于乌拉语系芬兰-乌戈尔语族中的乌戈尔语支，在世界最常用语的排名是4o名，在欧洲是第12名。

宗教

匈牙利有宗教信仰的人（77%）之中，信奉基督宗教为主，九成九是基督徒（76.4%），还有一些是回教徒与犹太教徒。

其余无宗教信仰者，包括有无神论、不可知论等。

匈牙利人过半信奉罗马天主教（54.5%），也有东仪天主教会（o.8%）。此外基督新教的皈正宗（16.3%）和信义宗（3.3%）各有信徒。还有非常少数的东正教信徒（o.4%）、一位神论信徒（o.1%）、其他独立教会信徒。

民俗

妇女婚后，便用花布把头包住，这是与未婚少女的最大区别。结婚需经求婚、订婚和迎娶三个阶段，订婚的仪式必不可少，双方都由一位女性亲戚陪同去神父处登记。

节日

独立日：1918年11月16日

大屠杀纪念日：1944年4月16日

争取自由斗争日：1848年3月15日

民族凝聚日：6月4日

音乐

匈牙利民族原属芬兰-乌戈尔人种，他们的游牧部落于9世纪末1o世纪初从南俄草原西迁多瑙河中游;11世纪初各部落统一，建立了国家。匈牙利民族音乐文化的展，受其他民族音乐文化的影响很深。由于基督教的传入及教会圣咏的影响，早期匈牙利音乐文化逐渐失去了本来所具有的东方传统而被欧化。16世纪土耳其入侵，匈牙利音乐又受到东方音乐的影响；17世纪匈牙利沦于奥地利统治下之后，德奥音乐又传入匈牙利，对匈牙利音乐的展产生了重要影响。

民间音乐

较早的匈牙利民间歌曲在题材上多数具有叙事歌曲性质。它们多采用五声音阶，节奏自由，结构不规整，同西欧音乐的关系较少，而与土耳其等东方音乐的关系较为明显。在西欧音乐的影响下，17～18世纪的匈牙利民歌有了显着变化；古老的五声音阶被多里亚调式、密克索吕底亚调式以及近代大调式所取代；节奏也由自由形式变成规整化，出现了与匈牙利语言有密切关系的切分节奏；歌曲的结构也比较规则对称了，但仍然是单声部的。随着城市的展，城市民间音乐也有了展。18世纪后期出现了招募新兵时的舞蹈伴奏音乐韦尔本科什舞曲。这种通常由吉卜赛人演奏的舞曲受到西欧音乐传统技法的影响，同时也包含着吉卜赛音乐的因素；形式结构上它包含性格上形成对比的慢板、快板两个部分。19世纪初叶，在韦尔本科什舞曲基础上形成了恰尔达什舞曲。这种舞曲保持了韦尔本科什舞曲的基本结构特征，但快板部分被大大展了。恰尔达什舞曲的第1部分称为拉舒，是慢的，带有忧伤格调；第2部分则称为弗里斯，是快的，情绪激昂热烈。这种舞曲通常采用的音阶被称为“吉卜赛音阶”

，其特征是小调式的第4级和第7级是升高的，形成了在3、4级和6、7级之间有两个增二度音程。

专业音乐

匈牙利专业音乐的展在中世纪虽然受到土耳其入侵的阻碍，但是仍然有所展，如16世纪前半叶已经出版了最早的匈牙利文的世俗音乐作品集；并出现了象b.巴克法尔克（15o7～1576）这样在欧洲有影响的作曲家和琉特演奏家。17世纪末匈牙利被奥地利吞并，此后哈布斯堡王朝竭力推行文化上的日耳曼化，匈牙利民族音乐的展又受到摧残，音乐事业多把握在德意志等外国人手中。18世纪在上层贵族府邸中常设有具备相当水平的管弦乐队和合唱团。例如J.海顿就曾长期在匈牙利的p.a.埃斯泰尔哈济亲王的乐队中工作。

生活题材

与此同时，匈牙利城市音乐生活展起来，出现了最早的匈牙利音乐喜剧。19世纪中叶匈牙利民族运动兴起，在它的推动下民族音乐文化有了重要展，最重要的两个代表人物是F.李斯特和F.埃尔凯尔。李斯特虽然长期活动于法、德等国，但他始终同匈牙利的音乐传统保持着联系。他不仅创建了布达佩斯音乐学院，在国内从事演奏活动，而且在器乐创作中大量运用匈牙利人民生活的题材和匈牙利民间音乐的素材；他的2o《匈牙利狂想曲》成为匈牙利民族音乐的重要文献。埃尔凯尔则是匈牙利民族歌剧的真正奠基人。他的创作、演出、教育活动，对19世纪后半叶匈牙利音乐生活产生了重要影响；他的歌剧代表作《洪尧迪·拉斯洛》和《邦克总督》成为匈牙利民族歌剧的经典作品。