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921学配乐找蒂姆（第1页）

921、学配乐，找蒂姆

豪斯.蒂姆太有名了，有名到已经在百老汇成了个笑话。

他自己对百老汇这种歌舞戏剧模式的音乐一直持嘲讽态度，认为那些小丑般的人物唱唱跳跳叫什么音乐。

可能有种我们看阿三动不动在电影里面唱跳起来的感觉。

于是他就把整个东海岸以音乐剧为产业的大部分音乐人得罪了。

连钢琴师安东尼奥、歌手胡德尔松、指挥家艾利克斯等等等回荡在荆小强灵魂里的所有伙伴，曾经对蒂姆都是各种卧槽瞧不上。

他们当中的任何一個人，都是花了十年到几十年的苦练功底外加越凡人的天赋，才能出头在百老汇站住脚。

蒂姆呢，啥也不是，也许仅仅就是会听，对音乐感受有天赋，然后借助电子音乐，这里掐一段，哪里凑一条，就能在电子设备里面把音乐做出来。

最后的效果还非常好！

特别是随着九十年代后期电脑设备越来越普及，嗯，就是荆小强叮嘱嗦尼研组正在搞的那类音乐合成软件，可以模拟各种乐器的插件出现，哪里还需要什么苦练乐器功底，任何一个小白都能通过电脑输入乐谱，要什么风格都能立刻成型，等到二十年后aI技术普及，更离谱。

就好比绘画界的功底已经被aI作图彻底击溃，只需要用手机输入两三个词汇，都能联想绘制出波澜壮阔的美图来。

练习还有什么用？

欧美绘画界其实从七八十年代已经开始有轻技术重感觉的趋势，哪怕你没有绘画功底，有感觉就能画出印象派、野兽派等各种现代流派的作品。

所以国内看不懂的那些瞎几把乱画艺术品都是基于这个时代展理论。

但音乐界一直觉得不会改变到我们，音乐终究还是要悦耳，没有手上活儿没有功底怎么做到这个起码的门槛呢？

传统音乐人怎么都想不到会有电脑技术这个大杀器来革他们的命。

蒂姆从七十年代就开始接触电子混音，八十年代领先世界，九十年代才算是出成果，然后随着电脑技术的飞进步，他就成了站在最浪尖上的那个。

说白了，不是他，也有另外的人，恰好天赋跟展高度契合了时代变化的节点。

包括安东尼奥在内的所有传统音乐人肯定看不惯他，甚至从音乐人艺术家不懂技术的天然角度，认定是这种家伙颠覆了我们传承千年的手艺，恨死了！

不共戴天的那种恨。

所以越到后面他被音乐界恨得越厉害。

哪怕新一代的音乐制作人、导演、制片因为做出来的东西确实非凡了得，无限追捧他。

也导致他后面很难再获得音乐奖项的主要原因之一。

被集体嫌弃。

但93年还没这么明显，他还显得势单力薄没成为现象级的气候。

狮子王都没出嘛。

荆小强却在这时候给他指出一条金光大道！

大都会歌剧院！