倍福文学

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第505章 主编直播续篇（第1页）

第四，文娱写作技巧。

其一，写作时带点“自嗨”

，但需把握分寸。

在创作文娱题材作品时，作者常常需要将自己代入角色，用文字传递出角色的激情与魅力。

例如，当描写男主成为歌手时，如何让读者感受到歌曲的感染力？

作者需要在文字中融入一定的“自嗨”

情绪，通过细腻的描写，让读者仿佛身临其境，与角色一同沉浸在音乐的世界中。

但“自嗨”

也要适度，尤其是在选曲方面。

作者不能仅仅从个人喜好出，而应考虑大众的审美标准。

比如，选择一大众普遍认为高质量、逼格够高的歌曲。

即使这歌已经被很多文艺作品写过，只要符合大众的审美，依然可以选用。

相反，如果选择了一自己喜欢但逼格不够高的歌曲，比如《水星记》，可能会被读者诟病。

大众读者对于歌曲存在一定的鄙视链，对于一些小众、网络歌手或者只在特定平台活跃的歌手的作品，在选用时要更加谨慎。

其二，关注风向变化，捕捉流行趋势。

文娱作品的创作与当下的流行趋势紧密相关。

例如，曾经被认为土气的《最炫民族风》，随着凤凰传奇演唱会等活动的开展，又重新受到年轻人的喜爱。

年轻人对音乐类型的喜好也在生变化，从曾经嫌弃父辈听的dJ神曲，到现在自己也开始喜欢听dJ。

新人作者可以尝试捕捉这些风向变化，将其融入到作品创作中。

比如，以写男主从创作dJ音乐起步，由于dJ音乐在歌手领域相对小众，起点较低，在剧情设置上，前期男主遭受同辈歌手的诋毁、打压等情节就会显得顺理成章，后续再逐步展现男主的成长历程，这样的剧情展会更加自然流畅，也更容易吸引读者。

其三，注意过渡，避免流水账。

文娱作品的创作结构类似于玄幻小说中的副本模式。

以歌手为例，参加综艺、出专辑等活动就相当于玄幻小说中的下副本。

在每个副本结束时，一定要留下一条矛盾线，将其串联到下一个副本中。

如果没有这样的过渡，作品就容易像流水账一样，只是机械地罗列各种活动，缺乏连贯性和吸引力。

例如，在描写男主参加男团出道的副本时，男主因为各种原因没有出道。

这就与视频老板产生了矛盾，这条矛盾线就可以自然地延伸到后续的剧情中，使整个故事更加紧凑、有张力。

其四、拉期待感，设置钩子。

在文娱作品中，提前向读者透露一些人物的特殊技能或背景信息是一种有效的拉期待感的方法。

比如告诉读者男主学过戏曲、会吹唢呐等，读者就会期待在后续的情节中看到男主如何运用这些技能。

同时，设置钩子也是吸引读者的重要手段。

就像在选秀节目中，为男主设置一个独特的座右铭。

如只先透露“莫愁前路无知己”

，在总决赛男主成为第一名且没有成团，独自一人走下舞台时，再完整呈现“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”