倍福文学

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第491章 无主题变奏（第1页）

第491章《无主题变奏》

“无主题变奏？”

“怎么取出叫这么奇怪的一个名字？”

王小波喃喃道。

《无主题变奏》这个名字太奇怪了！

“变奏”

这个词，最早是拉丁语，原本的意思是变化。

而在音乐上，“变奏”

就是围绕一个音乐主题进行调式调性、织体、节奏等音乐要素上的变化、加花。

作曲家可新创主题，也可借用现成曲调，保持主题的基本骨架而加以自由发挥。

换句话说，通俗一点儿讲，变奏一定是有主题的。

无主题？

无主题还怎么变奏呢？

王小波唯一能想到的是德彪西。

德彪西是法国作曲家，是“印象主义”

音乐的鼻祖。

当时法国一整代的作曲家们面临着巨大的困境。

就像是江弦在《你别无选择》中写的那些作曲系的学生。

法国的这些作曲家们，被德国音乐，被瓦格纳的音乐陶醉和征服。

整整一代的法国作曲家将自己的热情倾注于瓦格纳的音乐中，让自己的天才在毫无创新的模仿中毁灭。

这时候德彪西横空出世，把法国的音乐从瓦格纳的巨大阴影中拯救出来，为法国创立了完全属于自己的音乐：法国的风格、法国的趣味、法国的精神。

从此，法国音乐在西方现代音乐中独树一帜。

而德彪西最有名的就是他的“印象主义”

的音乐。

这种音乐和古典主义音乐相去甚远。

在这种音乐里，没有古典主义音乐的严谨结构、深刻的思想性和逻辑性。

也看不到浪漫主义音乐的丰富情感。

取而代之的则是奇异的幻想因素、朦胧的感觉和神奇莫测的色彩。

所以要说无主题，还涉及音乐，王小波首先想到的就是德彪西。

就是这位现代音乐的开创人物。

“这篇和德彪西有关系？”

带着深深的好奇，王小波捧着这册《花城》，读起江弦的这篇《无主题变奏》。

写在全文之前的是一首诗：

“幸好，我还持着一颗失去甘美的”

“种子，一粒苦味的核”

“幸好，我明日起程登山”

“我要把它藏在”

“最隐秘的山涧，待它生命的来年”