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第2488章（第1页）

红色莫斯科正文卷第2488章两天后的下午，索科夫正在家里写书，忽然听到了敲门声，他以为是阿西娅提前回家，便放下笔走到门边打开了房门，嘴里问道：「阿西娅，你是忘记带钥匙了吗？」

谁知他却听到一个熟悉的声音：「将军同志，我不是阿西娅，我是维尔纳。」

索科夫定睛一看，可不，门口站着的人，是很长时间没见的编剧维尔纳，他的态度立即变得热情起来：「原来是编剧同志，好久不见了，快点请进吧。」

维尔纳进门之后，一边脱身上的大衣，一边感慨地说：「将军同志，你家里真是暖和啊。要知道，我刚刚在大街上都快被冻僵了。」

索科夫先是帮维尔纳把大衣挂在了衣架上，随后又给他倒了一杯热茶，放在了他的面前：「编剧同志，请喝一杯热茶，暖暖身子。」

维尔纳捧起茶杯，试图利用茶杯的温度，让自己双手快点暖和起来。他盯着桌上的手稿，好奇地问：「将军同志，你这是又在写新的吗？」

「是的，编剧同志。」索科夫翻了一下桌上的手稿，找出了新书的开头章节，递向维尔纳：「这是我写的新书，你先看看，有没有什么值得修改的地方。」

维尔纳放下手里的茶杯，搓了搓手，接过索科夫手里的手稿，看了一眼书名，不由自主地念了出来：「《普通一兵》。」

「没错，这部新书的名字就叫《普通一兵》，」索科夫在维尔纳开始阅读之前，提前向他说明：「书中的主角是著名的战斗英雄马特洛索夫，讲的是他为了保证战斗的胜利，用自己的身体堵住了敌人从碉堡里射出的子弹，最后壮烈献身的故事。」

「其实从战争爆发开始，这样题材的书就层出不穷。」维尔纳并没有立即翻开手稿，而是望着索科夫说道：「大家看了这么多年，多少会出现一些审美疲劳，难道你不担心写出的书，没有人看吗？」

索科夫听后呵呵地笑了两声，随后说道：「编剧同志，我在写《这里的黎明静悄悄》一书前，大家也是这样质疑的。但如今看过书的人，都不再怀疑我的书如果出版后，肯定能成为一本畅销书。」

「这一点我倒是不否认，你所著的《这里的黎明静悄悄》将成为经典。」维尔纳说道：「正是因为你所著的第一本书，就成为了经典，所以你在选择题材时就需要非常慎重，假如写出来的新书，不受读者欢迎，恐怕会对你的名声产生不利的影响。」

「可是我根本没有什么名声可言。」索科夫颇为无奈地说：「我倒是选择了别的题材，但却不能写，只能改写这种普通得不能再普通的题材。」

「什么，将军同志，您说什么？」维尔纳吃惊地说：「难道除了这本书，您还写了其它的书吗？」

「没错。」

「能让我看一看吗？」

索科夫的《围困》已经写了十万字，虽说如今不能再写，但他还是妥善的保存起来，等可以写的时候，他再拿出来写后面的部分。此刻听维尔纳说想看一看，便起身走进卧室，打开了衣柜，从里面的暗抽里取出手稿，拿出来交给了维尔纳。

看着索科夫手里厚厚的一叠手稿，维尔纳有些吃惊地问道：「将军同志，这就是你写的另外一本书？」

「是的，编剧同志。」索科夫点头说道：「如果你有兴趣，可以看看。」

「当然，我当然有兴趣。」维尔纳说道：「我非常好奇，你这本被禁止写下去的，里面究竟写了些什么内容。」

趁着维尔纳看稿时，索科夫又继续写《普通一兵》，因为他的心里很清楚，就算维尔纳的阅读速度再快，要看完十万字的内容，起码需要一个小时以上。

维尔纳用了

差不多两个小时的时间，看完了索科夫所写的《围困》前几章节。当他放下手稿后，满脸诧异地问：「将军同志，我觉得这本书就写得相当棒，为什么不能继续写了呢？」

「因为已经有人给我打招呼，说书中提到的重要人物如今都健在，如果我的这本书写出来之后，也许他们会对我的描写产生一些看法，到时就有可能给我惹上一些不必要的麻烦。」索科夫说道：「因此最好的选择，就是暂时不写，等到时机成熟时再继续写。」

（）;（）　　「是谁，是谁给你打的招呼，将军同志。」维尔纳听索科夫这么说，不满地反问道：「难道他不知道这是一部优秀的作品，假如能出版，肯定又能成为一本经典。」

索科夫苦笑一声，然后慢吞吞地说道：「是最高统帅本人。」

维克多听后，整个人都惊呆了：「什么，是最高统帅本人让你暂时不要写这本书？」

「没错，的确是这样。」

索科夫记得很清楚，围困是在1975年纪念卫国战争胜利三十周年时出版的，1978年，该书荣获苏联最高文艺奖「列宁奖金」。

这部之所以受到各界的赞许，并迅速成为畅销书，是有其独特的背景。60年代有关领导大力号召文艺作品写「爱国主义题材」。军界负责人亲自出场宣传动员，并在1964年组织了苏军负责人与文艺界人士的见面会。

当时的国防部长马利诺夫斯基和总政主任叶皮谢夫指出：艺术创作「应当特别注意反映战斗功勋，武装力量战斗史」，「英雄主义、爱国主义题材是如此迫切和重要，它应当在书籍和歌曲中，在电影和绘画上，得到更鲜明的、令人信服的和更有成效的反映。」

1970年，科涅夫元帅、崔可夫元帅等多名高级指挥员，在《消息报》上联名发表呼吁书，明确要求文艺作品写卫国战争。在这之后，苏联作协、影协等协会召开了联席会议，专门讨论创作「军事爱国主义」题材作品的问题；有关方面和俄罗斯联邦作协，联合召开「军事爱国主义文学会议」，作协响应科涅夫等人的呼吁，召开各加盟共和国、莫斯科、列宁格勒作协军事文学委员会主席会议，进行动员组织。他们设置军事文学作品奖金和奖章；组织作家访问中亚、远东等边防地区；访问驻东欧各国的苏军部队；大量出版宣传「军事爱国主义」的文集和歌曲集。正是在这样的大力宣传和组织下，出现了一大批军事题材的作品。

六七十年代出现的一大批战争，都力图从各个方面来再现卫国战争的历史画面，越写篇幅越长、人物越多、场面也越大，评论界给了这类作品一个新的名称：「全景文学」。这是继50年代后半期出现在苏联文坛上的以写「战壕真实」为标帜的「新浪潮」之后，又一个战争文学「新浪潮」。而长篇《围困》就是在这样的历史条件下写成，并成为六七十年代「全景文学」的代表作。