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因拍摄者的存在而满溢的东西（第2页）

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《和平》现场。为了我只换了上衣的桥本。

这时竹荚鱼烤好了，我终于明白了桥本找衬衣的意思，他想为了我穿上衬衣、打上领带。

广子：“好了好了！”

（边说边把烤好的竹荚鱼放到桥本面前。）

桥本：“这竹荚鱼可真好吃啊，刚烤好的时候是最好吃的。可我这会儿还不饿……”

（桥本注意到站着拍摄的想田。）

桥本：“真不好意思。来这边坐吧。”

想田：“没关系，不用管我都行，我就是专门负责拍摄的。你还专门为了我换了衬衣吧？”

广子：“是吗？！”

桥本：“在家里一般都穿得太随便了。”

这一连串的对话被我收录进了片子里。这种导演存在感很强烈的场景，不单纯是留下拍摄者的声音，更有可能受到批判，比如“电影制作的幕后暴露得太多”

“自我意识过剩……

”

等等。

但就像我写过的，电影创作者能拍摄到的不过是因拍摄者的存在而改变过的现实，那样的话，我看不出拼命消除拍摄者的存在有什么积极的意义。

这个短短的镜头里渗透着桥本的性格和情感。上半身穿着衬衣系着领带，下半身穿着睡裤，这一天桥本的服装既有外出见人时修饰的部分，又有独自在家时“真我”

的部分，仿佛是他境遇的一种象征。

这就是因我和摄影机的存在而不经意间显现出来的桥本的一面。如果没有摄影机，这个场景就不会发生，但这又不是经过人为表演而虚构出的桥本形象。正相反，这个场景强有力地传达出关于桥本和他内心世界的一些信息，而看到这个场景的观众会比没看到的观众更加接近和了解桥本。

这样想着，我就把镜头用到了电影里。