倍福文学

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在911的采访现场（第2页）

然而，实际到了现场，我看到的却是一些与“眼泪”

和“互助”

截然相反的东西。

比如，归零地附近早早地就聚集了大量游客，以还在冒烟的现场为背景，打着V字手势互相拍

纪念照。在那周围，卖纪念品的摊子家家相连，卖着世贸中心主题的钥匙链和画片，生意做得很红火。稍微离开现场一点，就可以看到在小有情调的咖啡馆和餐厅里，情侣们边吃饭边谈笑。市中心的批发市场里黑压压地挤满了商贩，抢购批发店里刚进的星条旗，闹得不可开交。在因恐袭事件而燃起民族主义火焰的当时的美国，星条旗一跃变成了“热卖商品”

。

简单地说就是我眼前的景象和“眼泪”

“互助”

这些东西差了十万八千里。计划完全失效的我，仔细地用摄影机记录下了这一切，然后口中喃喃自语：“对啊，实际上就是这样的嘛。”

然而这些影像却因制片人的意向而被全盘否决了，因为这不但不符合“战胜悲伤、在一致团结中重生的纽约人”

这个主题，还完全与之相悖。

我当时不能接受，在纽约当然也有人是泪流满面、相互扶助的，但光强调那些东西就够了吗？为了对制片人进行抗议，我主动退出了团队。他们用其他导演拍来的影像，按预定方案制作了一部充满“眼泪”

与“互助”

的作品。于是，被大众媒体大力强调的“纽约人的悲剧”

，后来点燃了人们对“恐怖分子”

和“支援他们的国家”

的愤怒，这与美国对阿富汗和伊拉克的军事攻击是密不可分的。这些，各位应该还记忆犹新吧。

从这个我个人的小故事可

以看出，在纪录片的制作中，把脚本、要旨和主题放在优先位置去考虑的陷阱。如果被“眼泪”

和“互助”

这些事先准备好的主观印象束缚住，那么即使看到与之不同的现实，也无法将之反映到作品中去了。