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源于直接电影（第2页）

《精神》（2008年）拍摄片场（照片提供：山本真也）。我同时兼顾导演、摄影和录音。

《和平》的拍摄可以说是出于机缘巧合。在详细叙述这部电影的拍摄和剪辑的过程之前，在本章中，我想先论述一下我所提倡和实践的纪录片方法论与表现形式，即“观察电影”

，说说它诞生的过程和一些基本的想法。

首先强调一下，我完全不认为只有观察电影才是唯一“正确的纪录片形式”

。导演有各自适合的方法和风格。或者应该说，只要找到自己的方法和风格，制作者就可以成为“导演”

。观察电影是我通过不断探索，（大概永远）在发展中的方法。归根到底，对我自身而言，那是一种“正确的纪录片形式”

。

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源于直接电影

所谓观察电影，简单来说就是在摄影前不准备脚本，通过拍摄和剪辑来仔细观察眼前的现实，根据在此过程中得到的发现来制作电影的纪录片创作方法。最后完成的影片里几乎不使用旁白、说明字幕、背景音乐这类东西，因此这既是一种方法，又可以说是表现形式，即为风格。《选举》《精神》《和平》这几部作品都是用“观察电影”

的方法和形式制作的。

话说回来，这种方法也不是我的原创，我只是温故知新而已。

观察电影的源头是2

0世纪60年代在美国兴起的被称作“直接电影”

（Directema）的纪录片运动，即尽量不借助旁白等力量，用拍摄出来的影像和现实的声音直接地（directly）传达一切的手法。

当时直接电影的著名作品有很多，但要说开先河的里程碑式作品，当属由理查德·利科克（RichardLeacock）和阿尔伯特·梅索斯（AlbertMaysles）、D·A·彭尼贝克（D.A.Pennebaker）等拍摄的《初选》（Primary，1960，罗伯特·德鲁［RobertDrew］导演）。

这部作品记录了约翰·F·肯尼迪和小休伯特·H·汉弗莱争夺美国民主党总统候选人宝座的预备选举时的情形，影片几乎不使用背景解说，大篇幅的纪录影像和现实声音使得本片极具临场感。给人以时尚飒爽印象的肯尼迪，独自在房间里忧心徘徊的样子也实在是有趣。在那之前，观众只能靠经由旁白和音乐加工过的新闻影像来接触政治世界，因此可以想象，这部生动率直的作品给他们带来了多么强烈的新鲜感。我的电影《选举》即是受这部作品的启发而来的。

另外，论及直接电影时，也不能不提纪录片界的巨人——弗雷德里克·怀斯曼（FrederickWiseman）的名字。

1967年

，怀斯曼的处女作《提提卡失序记事》（TiticutFollies）引起了一时轰动，该片讲述了收容触犯法律的精神病患者的机构实情。它也是经过审判后最早在美国被禁止上映的非色情电影，可以说是一部被写入历史的问题作品（直到1991年才终于被美国最高法院批准向一般公众放映）。

在那之后，怀斯曼继续把摄影机对准美国和法国的学校、医院、警察局、军队、法院、福利事务所、芭蕾舞团、剧团、赛马场、残疾人福利院、灵长类研究所、拳击训练场等各种组织和场所，到现在为止，坚持不懈地拍摄了近四十部作品。每部作品都只用影像和现实声音构建，观众可以体会到如同身临其境的临场感。

他的作品无论在数量上还是质量上，都远超其他导演。他对我来说，就是憧憬的目标，心灵的导师，如同英雄般的存在。虽然怀斯曼似乎不把自己的表现形式称作直接电影，但我认为在电影史上，他就是直接电影的中心。