倍福文学

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第59章（第2页）

郝翠雪望着他，笑了笑。她一头银灰的发落在肩上，工作室窗外透进阳光，银灰就变作银白。她抬臂一指：“你给我坐下，不准逃。”

曾雾只好老实归位。

郝翠雪说：“你每次回来都觉得没脸见我，但每次到最后不都来见了？你觉得没脸和我讲的事，到最后不也都得讲？”

曾雾只好开口，讲了个展筹备的具体情况和进度。

郝翠雪问：“有人骂你吗？”

曾雾还没张嘴，这边任鸿就替他答了：“有啊，怎么能没人骂他呢！他这次要在国内办展的消息一出来，天天都有人骂。”

像曾雾这种国外成名国内赚钱的人，不被骂可能吗。再加上批评家一贯的“意识形态”

先行，各种各样的大帽子那是说扣就扣。

这些事情，曾雾真觉得没必要和郝翠雪讲。郝翠雪见过的世面、经历过的风波还少吗？有她想不到的吗？郝翠雪是77级央美版画系的毕业生，是真真正正经历过1989中国现代艺术大展那个风起云涌年代的艺术家。批判、冲突、割裂、迷茫、争议，这些都是每个艺术家一生中的必经体验。

当然，艺术家是用以形容郝翠雪的词，曾雾不配这三个字。

曾雾十八岁考入美院，师从郝翠雪学画。那年郝翠雪的某幅画作借展捷克国家博物馆，被某位东欧商人开价三百万人民币，她不卖。那时候郝翠雪说，她虽然从事架上艺术，但架上不是上架，她的作品什么时候上架，上什么架，都得看她的心情。

艺术可以赚钱，艺术也可以资本化，但是有底气靠纯艺术作品赚到这个价位的艺术家，能有几个？

曾雾没有那样的天赋。他需要赚钱，他就没办法靠画画，他必须干别的。

聊到这次个展的作品时，曾雾说：“让任鸿接着给您讲吧。”

这回郝翠雪没拦他，挥挥手：“你走吧。”

这孩子有他的自卑和自尊，在这件事上，她不能逼迫他。

曾雾走后，任鸿把电脑打开，给郝翠雪看由他梳理的曾雾近年作品集。任鸿和曾雾不一样，他比曾雾小几岁，这几年玩的是观念摄影，摄影只是技术手段，所承载和表达的是他搞的那些行为艺术、装置艺术，摄影更像是他的一种自娱自乐。而曾雾干的是正经的摄影生意，在商业化的角度，他将作品做到了极致。

任鸿一边扒拉曾雾的作品，一边感叹：“您可看看，这毕竟是您的学生，正统美院学画出身的人，搞时尚摄影那还不是‘降维打击’吗？”

郝翠雪没骂他幼稚。艺术的世界里，没有什么高低贵贱。不论是不是商业作品，具有艺术价值的作品就是艺术品。

曾雾作品风格鲜明，很标准的画意摄影，这与他曾经受到的学院训练息息相关。

任鸿又说：“您说，他当年要是没转行，一直画到现在会是什么样？”

郝翠雪说：“那肯定比你强啊。”

任鸿气死了，把电脑一推：“您自己看吧！”

郝翠雪笑得不行，自己看就自己看。她划动触摸屏，过了会儿，叫任鸿：“这组作品什么时候拍的？”