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第228章 与我一同流浪（第3页）

他的语气顿了顿，变得更加沉重：“帆高，我不能再和你扯上关系了。我正在争取我女儿的抚养权，不能有任何污点，你明白吗？”

这句话像重锤般，狠狠砸在帆高心上。他想起了圭介先生办公桌上那个小女孩的照片，想起了他提起女儿时，那复杂又温柔的眼神。

圭介从口袋里掏出个信封，塞进帆高怀里。帆高捏了捏，能感觉到里面厚厚的一叠纸币。

“这里是五万日元，算是我给你的遣散费。”

圭介的声音里听不出情绪，“拿着钱，回你的老家去。别再给我添麻烦了。成熟点吧，小子，这个世界不是你想的那么简单。”

【卧槽！圭介先生这是要抛弃帆高吗？】

【太现实了……他有自己的女儿要争取，不可能为了帆高赌上一切。】

【虽然很残酷，但我能理解他。成年人的世界就是这样，充满了无奈和取舍。】

【这五万日元，是最后的善意，也是决绝的告别。】

李·斯坦长长地叹了口气：“须贺圭介这个角色，此刻的复杂性被展现得淋漓尽致。他不是传统意义上的好人或坏人。他市侩、怕麻烦，但内心深处又保留着一丝温情。他收留帆高，或许是看到了自己年轻时的影子；他现在赶走帆高，则是出于一个父亲最现实的考量。他的行为，是成年人世界法则的体现——在保护自己最珍视的东西面前，其他的一切都可以被牺牲。”

余化老师的表情严肃：“这个场景，是对帆高的一次沉重打击。他刚刚下定决心要守护阳菜，却被他所依赖的‘成年人’世界，以最直接的方式驱逐了。圭介的话，‘成熟点吧’，充满了讽刺意味。在圭介看来，‘成熟’意味着妥协、放弃、回归正常的社会轨道。但这恰恰与帆高此刻内心的信念背道而驰。这种价值观的冲突，是推动帆高走向‘反叛’的关键一步。”

手冢虫冶盯着屏幕中那狭小而压抑的车内空间，分析道：“导演对这个场景的处理非常精妙。全程使用车内近景和特写，将人物困在狭小的空间里，营造出一种无处可逃的压迫感。雨水不断冲刷着车窗，模糊了外界的景象，象征着主角们前路的迷茫与混乱。圭介的脸始终隐藏在帽子的阴影下，暗示了他内心的挣扎与刻意的疏远。这场戏，没有激烈的争吵，却充满了决裂的张力。”

车内，帆高紧紧攥着那个信封，纸张的棱角硌得他手心生疼。他看着圭介的侧脸，想说些什么，却现喉咙像是被堵住了。

“那……凪为什么会在这里？”

“警察去你那里之前，先联系了我，询问天野姐弟的情况。我猜到他们会找上门，就提前把这小子接了出来，免得他也被带走。”

圭介的声音依旧平淡，“我本来打算把他暂时安置在夏美那里，但现在看来，事情比我想的更麻烦。”

他动了汽车，引擎的轰鸣声在雨夜中显得格外沉闷。

“帆高，下车吧。”

圭介说，“带着凪，回楼上去。然后，你就自己想办法离开东京。别再回来了。”

车门被推开，冷雨再次灌了进来。帆高机械地走下车，凪也跟着跳了下来。黑色的轿车没有片刻停留，直接汇入雨中的车流，很快便消失在模糊的霓虹光影之中。

帆高站在原地，任由冰冷的雨水浇透全身。那五万日元，像块烙铁，在他的口袋里烫。

他带着凪，沉默地回到楼上。

推开门，房间里的景象让他心头一震。阳菜和凪的少量行李，已经被整齐地打包好，放在两个背包里。阳菜正蹲在地上，仔细地擦拭着地板上的水渍，仿佛要抹去他们在这里生活过的一切痕（痕）迹。

看到他们回来，阳菜站起身，脸上挤出个比哭还难看的笑容：“这里……不能再待下去了。我们必须马上离开。”