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第一百六十章 情人的镰仓行（第3页）

铭牌的房间外停下脚步。

“现在正在拍山崎桑和堀桑的一场戏，这间音乐室比较小，里面人多，很抱歉，不方便再进去了。”

上原寿一轻声道。

“没关系，今天是来参观拍摄过程的，各位当我不在最好。”

林真秀礼貌地回应。

为了能名正言顺前来，他用的是文化交流·海外广报课实地了解申请国际交流基金资助的电影拍摄情况名义向富士电视台提出要求，作为不需要跟随剧组的制作人，上原寿一今天会在现场出现，也完全是为了迎接他，自然表现得非常客气。

而且，透过音乐室的门，也确实能看到里面非常拥挤——大约五六十平方米的室内，右侧三分之一的地方放着一架黑色立式钢琴，男主角扮演者山崎贤人穿着绿色连帽卫衣正坐在钢琴前弹奏，堀未央奈穿着白色棒球t恤和蓝色短裤，站在钢琴边，肘部架在钢琴上，托着腮看着山崎贤人，倾听琴声。再边上一点，男配角渡亮太的扮演者中川大志蹲在地上看着这两人。室内左侧的中间，一台摄像机对准着三名演员，穿着黑色马甲的导演站在旁边。还有十来名工作人员靠墙站着。

这两人的到来没有惊动音乐室内的演员和工作人员，拍摄还在继续。

林真秀隔着门看到堀未央奈听了会儿钢琴后，对山崎贤人说了两句话。接着，蹲在地上的中川大志开了个玩笑，惹得堀未央奈作势要打他，前者站起来逃跑，后者追上去，音乐室不大，跑了几步后就来到了门口，中川大志倒没注意到门外还有两个人，堀未央奈却是一眼就现站在门外的他，脚步顿时停下，脸上浮现出喜悦的笑容。

拍摄自然被打断了，导演新城毅彦叫停后，过来看是怎么回事。上原寿一抢先上前一步解释，林真秀紧跟着道歉，说自己不该站在这里，干扰了拍摄。新城毅彦明白过来后，连声说没关系。等交换名片和简单寒暄后，每个人各归其位，堀未央奈依依不舍地跟着其他演员回到原先的位置，重新开始拍摄。

林真秀和上原寿一向边上走了几步，避免被摄像机的镜头扫到，一边看着室内的拍摄，一边轻声讨论关于这部电影的制作情况。才聊了没几句，一名年轻女性从音乐室中悄悄走出，来到他们的面前，压低声音打招呼，“早上好，林企画官。”

林真秀其实已经注意到，顺势礼貌地回应，“早上好，伊藤经纪人。”

来人正是堀未央奈的经纪人伊藤绫花。

上原寿一在边上打了个哈哈，“原来林企画官和伊藤经纪人认识，原本还想介绍一下呢。”

林真秀就当什么都没听懂，正儿八经地回应道：“是，外务省从去年开始就和s谈关于日本偶像海外推广的合作，我有幸接触到乃木坂合同会社，期间和伊藤经纪人见过一面。”

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“是的。林企画官去年为鄙社牵线，与宫城县农协合作，在坂元拍摄冠名番组时见过。”

伊藤绫花唯恐哪天被人问起见面的场合，双方说法不一，挑了个最没问题的地方，当面串供。

不过，上原寿一显然没打算继续问下去，笑一笑后不再说话。林真秀怕言多必失，寒暄了几句“伊藤经纪人一直陪着堀桑来片场吗”

，“在片场有什么感受”

之类的话后，也不再和对方交谈，转而与上原寿一继续原先的话题，没一会儿就谈到在中国上映的事，顿时明白对方今天并非必须来，却还是来了的缘故——简而言之，就是想得到票房分成的引入名额。

然而，这是不可能答应的事，其原因在于，中国每年进口电影的票房分成名额很少，以美国的强势也不过通过o年的《中美电影协议》得到o部普通分账片和部d与iax电影特种分账片的额度。他通过去年和华夏电影的谈判争取到的名额更少，要优先保障日本优势所在的动画电影，尤其那些在中国积累多年口碑的大ip作品，如《名侦探柯南》、《火影忍者》等，以及如宫崎骏、新海诚这些有票房保证的着名导演作品，以防去年《哆啦a梦：伴我同行》的情况再现——当时，华夏电影为了制定合适的谈判条件，安排一家名为联瑞的中国私营电影公司以进口批片形式引入这部大ip电影，并代为行，用来测试日本电影在中国的票房潜力，结果，一个月内取得过oo亿円收入。

这一成绩对谈判成功起到重要作用，也令以此表示诚意的东宝大为受伤——如果是票房分成，在扣掉的电影事业展专项基金和的增值税后，可以分得其中的，约为亿円，但卖断只收到亿円版权费。

此外，还有一个问题，林真秀不能不考虑，就是《四月是你的谎言》安排在月初上映，和《你的名字。》计划的月底上映存在时间重叠。日本电影在中国同期只有一部能得到票房分成名额。于公于私，他只能支持后者——于公，动画电影加新海诚的知名度带来的票房肯定更高；于私，i是《你的名字。》制作委员会成员，可以优先得到中国市场的行权，票房的行费就算绝大部分要分给承担具体行工作的华夏电影，也能净落下几个百分点。如果成绩和《哆啦a梦：伴我同行》差不多，就是两三亿円的收入。届时，易旭不给他一个大红包，说得过去吗？

不过，看在石原隆的面子上，也看在这位一直很配合的情分上，更考虑到接下来的工作，林真秀在婉转给出需要日本电影对中国出口委员会讨论才能决定的回答后，提出一个建议，“上原制作人有没有考虑过院线和网络的同步上映？”

“网络上映？”

“对。去年开始，中国的互联网资本进入在线电影票务市场，采用惯常的前期烧钱培养市场方式，提供票补争夺市场占有率，一张电影票售价可以低至oo円，只有日本的六分之一。据说，去年中国电影亿円总票房中有亿円来自票补，最高的单部电影票补达亿円，已经明显影响到观众选择、院线排片，乃至电影的立项。同时，中国的互联网资本全面进入电影的制作、行、院线领域，向着全产业链控制展。日本电影在中国如果不是被非常看好，票务平台主动提供票补，就无法在院线与其他电影竞争。因此，我个人觉得，学去年奈飞（fix）的《无境之兽（beastsofnonation）》那样，多开一个网络上映的赛道不失为一种补充。”

“零窗口期可能两头都不讨好。”

上原寿一并不怎么能接受这个建议。毕竟，林真秀举例的《无境之兽》的情况就摆在那里——作为奈飞的第一部原创电影，由于同时在院线和网络上映，美国四大连锁影院aeas、tertant拒绝安排档期，最终只在个城市的家电影院里放映。这件事，日本电影行业中略微有点国际视野的制作人都听说过。

“如果得不到好的排片率，还不如试一试呢。”

这名官僚又举了个例子，“索尼影业前年不就零窗口期同步上映《刺杀kijong-un》吗？前四天中，线下家电影院只获得o万美元票房，而线上租赁和下载却达到oo万次，带来至少oo万美元收入。”

看对方开始思考，他继续道：“而且，中国不一样。人口足够多，也非常密集，理论与实际市场都足够大，院线对线上同步上映抵触心理比较小。而且，其长视频网站的御三家目前还在烧钱争夺独占的优质内容，以便向奈飞的付费会员模式转型，也愿意给出好的条件。这个月有部仅在网络上映的电影《山炮进城》，如今分账票房已过亿円，比《哆啦a梦：伴我同行》的批片卖断版权费高一倍。以中国长视频网站每年百分之两百左右的会员增长度来看，票房再大幅增长也很有可能。”

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“还有，如果愿意纯网络上映的话，只要通过中国的电影局内容审查，得到龙标，就可以与合作平台谈判，择日上映。在影院播放，还要再经过终审，领取纸质电影片公映许可证才允许上映。码盘、行、档期，也是网络上映宽松许多，不仅可以回避票房分成的名额限制，也可以减少通过批片方式出口可能带来的损失。”

他补充道。