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第42章 解剖黄文彬这只麻雀求追读收藏（第1页）

1978年春，中国文联及其各个协会建制逐步有序地恢复了。

只不过，旧的文联大楼已经划归了商务印书馆和中华书局使用，所以文联只得重新选址。

但是一直没选到合适的地址，所以就在沙滩北街2号，也就是《红旗》杂志社的大院里，搭起了几排木板房，算是临时的办公用房。

在第四次文代会后，文联和作协联合呈送了兴建文联大楼的报告并得到了批复，直到1986年，中国文联大楼终于在东三环边上的农展馆南里1o号落成了。

直到2ooo年左右，文联和作协终于分开，各自拥有了独立的办公地点。

此时，其中一间木板房间，有几位文联和作协的大佬，正在开一个临时小会。

他们面前的桌上，放着一大摞稿纸，搁在最上面的赫然是黄文彬的《胜天半子》。

“稿子你们都看了，什么意见？”

身为文联主席的周运宜抽完了手上的烟，缓缓开口问道。

其他几人面色各异，并没有急着开口说话。

“这些小说，都是近两年出现的颇有争议的作品。”

周运宜只得接着说道：“有些是思想上略有偏差，有的是描写上过于激烈，还有些是……比如这个黄文彬。”

他的手指点了点最上面的《胜天半子》，“听说还不到二十岁，但是写出来的小说已经相当成熟了，而且非常的……不符合当下的主流，既不伤痕，也不反思，却有一种奇怪的然态度，而且胆子很大！”

“确实很有些开创精神，视角也是独具一格。”

说话的人却是《文艺报》的前任主编张未然，“这些小说里，就这个小伙子的小说写得带劲，我很喜欢。而且反腐问题也不是他一个人提出来的。柳冰雁的报告文学《人妖之间》，也提到了腐败问题。”

“这个问题不是今天讨论的主题。”

周远宜皱了皱眉头，敲桌子道：“现在主要讨论现在文艺界的创作风气，虽然文代会上已经确立了今后文艺界的方针，但是大多数的老百姓还有创作者，仍旧不知道这个度在哪儿。究开放到什么程度才叫开放？”

“我觉得开放，也要在一定的限度内，否则就不叫开放，叫放纵。”

说话的人是李清权，《燕京文学》的主编。

文联秘书之一的甘武栋则是眉毛一抬，语气陡然大了起来：“艺术创作本来就不应该有什么界限，之前限制够大了吧，创作了什么传世之作了吗？”

“你这是抬杠！”

李清权不满地回怼道：“这能一样吗！任何事情都不能矫枉过正，不然很容易直接崩盘！”