倍福文学

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第37章 巴金老人的邀请求收藏追读（第1页）

这一切都一去不复返了……人民在放声歌唱。歌曲比天上的星星还多，比草原上酿造的蜜酒还醇。

——王蒙，1979年《歌神》

……

“这稿子能给我看看吗？”

一个三十岁左右，头蓬松的格子衫女人眼睛眨也不眨地看着黄文彬。

黄文彬不认识她，只得看向梁晓声。

“这位是《收获》的编辑李小琳，巴金老人的女儿。”

梁晓声轻声介绍道。

黄文彬站起身来，连忙打招呼道：“不好意思，怠慢了，这里也没有能招待你们喝茶的地方。”

“没事。”

李小琳的眼睛看向桌上的稿纸。

黄文彬拿起稿纸，缓缓递了过去：“那就请李编辑帮我审审稿了。”

李小琳顺手接过稿纸，冲黄文彬抱歉一笑，然后走到走廊上，找了个安静的角落，认真地阅读了起来。

另外两个人也跟着走到了李小琳的身后，一起看了起来。

“你怎么会写这种……这篇小说？”

梁晓声有些不解地看向黄文彬。

现在文学界的主流是伤痕文学，主要就是反映时代中的悲剧性遭遇。

最早源于刘新武在1977年表在《人民文学》上的短篇小说《班主任》，得名于卢新华刊在1978年表在《文汇报》的短篇小说《伤痕》。

在七十年代末期和八十年代初期，伤痕文学是绝对的主流，诞生了很多颇具影响力的作品。

同样也存在许多跟风而写的，“为伤痕而伤痕”

的伪伤痕作品，导致这个文学流派在后世争议颇大，而且很快就被反思文学和改革文学所取代。

这个年代的小说，技法相当稚嫩，甚至说是完全没有。

就是白描和平铺直叙，内容也相对单一贫乏。

黄文彬在去年表的《血色浪漫》，其实已经在《人民文学》内部产生过巨大的讨论，刊之后也饱受业内不少研究者的批评。

最终的处理结果就是冷处理，不再对这本小说进行任何推广和讨论，暂时也不会出版。

其实就是看看风向再说。

现在这篇魔改过后的《十八岁出门远行》，更是特立独立行，直接把魔幻现实主义搬过来了。

梁晓声也是文学创作者，当然清楚这篇小说出去后会引起多大的风波。

在大部分文坛主流作家还在沉浸于“伤痕”

的时候，你居然写这种“朦胧诗”