倍福文学

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第八十章 常盘庄（第3页）

先是寺田博雄来到这间公寓楼，创作了《sportsman金太郎》，接着是从富山搭伙来的藤本弘和安孙子素雄，在这里画出了世界级漫画Ip《哆啦a梦》，还有热销漫画《笑面推销员》。

其中，家境条件最好的安孙子素雄，更是在激烈的竞争之中胜出，接手了自己偶像的房间。

渐渐地，常盘庄成了从地方赴东京追逐梦想的年轻漫画家们，和连带常常跑来找漫画家们要原稿的年轻编辑的“巢穴”

，他们自信满满地将这里称为漫画的“梁山泊”

。

如果说手塚治虫是这座“梁山泊”

的精神领袖，那么寺田博雄则成了“梁山泊”

的实际话事人。

他立志将常盘庄建设成年轻漫画家们共同勉励，互相切磋，互帮互助的共享工作室，而随之慕名而来的漫画家越来愈多，寺田为常盘庄设立了颇为严格的入居条件：

1.在寺田博雄主持的《漫画少年》专栏“漫画通信簿”

中取得优异成绩

2.具有能与人友善相处的性格和扎实的漫画基本功

3.具有真正想成为漫画家的强烈意志

………………

在这样严格的事前审查下，实际能够入居常盘庄的人已经有了日后大放异彩的基本条件。

或许应该说，常盘庄成为漫画圣地并不是偶然的，它在一定程度上成立那些有实力年轻漫画家的创业孵化器。

有了这个孵化器，漫画社团自然也就水到渠成了。

1955年5月，以寺田博雄和藤子不二雄为代表，主要举办漫画家论坛的组织“新漫画社”

也在常盘庄成立了，社团的机关志被命名为《流》。

为了庆祝“新漫画社”

的成立，常盘庄的住户们将自己的漫画角色画在一张巨幅窗帘上，这张记下了日后大放异彩的年轻漫画家画作的窗帘。

后来由知名收藏家北原照久收藏，被称为漫画界的“释迦之衣”

。

1965年，手冢治虫的虫制作株式会社，租下了常盘庄一楼的物业大厅和办公房间，改造成虫制作株式会社的临时本部。

………………

穿过南长崎狭窄却热闹的商店街，奔驰1o9终于找到一个公共车位。

新任职的专职司机源义经，留在车里面等候。

更木剑八和枫花练、石森章太郎，穿过两条马路，来到常盘庄门口。