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第178章（第1页）
谁不是为了追求刺激感和荒诞的放纵欲望，才跻身好莱坞，努力地向上爬呢？
三言两语之后，奥斯蒙德轻易地捧着香槟杯，在格芬的介绍下，与鲍勃迪伦互相致意问候了。
鲍勃迪伦有着一头不受胶束缚的棕色卷毛，岁月的刻痕纹路早已经爬上了不再年轻的脸颊，但他一如既往地率性写意，仿佛不会被任何人束缚。迪伦是个不折不扣的艺术家，他与朋友交往时，并不像面对媒体时那样咄咄逼人，而是低调、谦逊，非常好相处。
“我认识你，小家伙。”
迪伦脸上的笑容很淡，但是温和有礼，似乎对奥斯蒙德本人的印象很好。
奥斯蒙德猜测，也许是因为与他交好的朋友约翰列侬就死在刺杀者枪下，而自己死里逃生逃过了一劫。说不定，这是一种另类的爱屋及乌的表现。
听完大卫格芬的话，迪伦露出微笑，他没有说话，却突然领着奥斯蒙德走向了窗边，多伦多的夜风吹拂着，窗边仿佛是个无人知晓的静谧小世界，一切与身后的派对无关，迪伦突然哼唱起一段旋律：“...我看到，枪支和利剑在孩童的手中，一场暴雨、暴雨，暴雨、暴雨一场暴雨降至...”
《大雨降至》。
鲍勃迪伦写于6o年代早期的作品，脍炙人口，比奥斯蒙德本人的年纪还要大。
这是一著名的反战反核歌曲，许多人认为它隐喻了1962年美苏核冲突和古巴导弹危机。但实际上《大雨将至》的歌词于古巴危机的几个月前完成。
“先生？”
等候他停下哼唱，奥斯蒙德的眼神重流露出些许疑惑。
“原谅我，我情不自禁。也许你会把这视为自大，但我一直都认为，我们的合作本可以提前开始，你不觉得它很适合《失乐园》吗？”
迪伦笑着，奥斯蒙德无法分辨出他是否是在开玩笑。
旋律确实适配，部分歌词也可以被视作《失乐园》中悲剧的写照，但这歌的主题太过宏大，所以奥斯蒙德从未考虑过购买鲍勃迪伦乐曲的使用权。
暴力潜伏在身边，蛰伏于文明的中心。
奥斯蒙德一时不知道自己应该回答什么，附和迪伦像是在给自己脸上贴金，否认...他还想不想要合作了？
犹豫了片刻，奥斯蒙德问：“您看过我的电影？”
“当然，多点自信，孩子，那可是奥斯卡最佳影片，我还为它画了一副画，也许你愿意抽空到我那里去看看。”
鲍勃迪伦本人不仅是音乐家，还是画家、导演、演员，他在四年前也导演过一部电影，尤其钟爱爱与死亡的主题。奥斯蒙德未曾想到，《失乐园》这部电影，居然完全贴合了这位业界大牛的喜好。
但听过《冥王星》的主题以后，鲍勃迪伦却显得兴致缺缺，显然对美国现的唯一一颗行星不感兴趣，奥斯蒙德使用了[我有一个梦想]以后，他才堪堪答应，同意将一歌词极具宗教意味的，实际语义模糊不清的乐曲交给他作为《冥王星》的插曲，全球。
奥斯蒙德虽然惋惜但也可以理解，许多艺术家都不喜欢自己的作品牵扯美式价值观。
凸显了“美国梦”
的《冥王星》在艺术家们眼中的艺术性甚至不如一部描写了校园生活的电影《失乐园》。
原因也非常简单，詹姆斯亚当斯《美国史诗》一书中对美国梦的概括非常贴合事实也极具讽刺性，美国梦的本质就是从荒原中攫取，创造一个国家经济和意识形态来支撑它的野蛮粗鄙。积累财富就是美国梦等同于爱国的义务，赚更多的钱，就是高尚的美德和爱国主义行为，至于赚钱的手段是否合法、道德，反而没有那么重要了[1]。
奥斯蒙德也十分清楚《冥王星》的定位，所以他并没有为《冥王星》报名参赛艺术气息更加浓郁的欧洲三大电影节。
《冥王星》是给奥斯卡的量身定制，是掩饰历史的一块遮羞布，是一场愚蠢的狂欢，也是一部奥斯蒙德毫不在意的垫脚石。
奥斯蒙德笑了笑，和鲍勃迪伦一起喝了些白兰地、龙舌兰，两人又就着电影主题和歌曲暗藏的深意谈了不少，观众和歌迷都不喜欢清晰的大道理，意象，隐喻以及空白，才是他们应该为受众展示出的优秀故事。
当然，只适用于艺术片。
没有人想从一部合家欢的电影中体会到什么经验教训，不过有个例外，奥斯蒙德计划的，安排在《小鬼当家》片尾的“不要将孩子独自留在家中”
除外。
一桩生意被聊成了对过往经验教训的复习，奥斯蒙德受益匪浅，还惊喜地拿到了鲍勃迪伦的两张To签。
“kiki。”
他招呼坐在不远处的基努过来，让鲍勃迪伦在给他的那张签名上写下他想要的祝福语。
“天呐！”
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