倍福文学

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第107章（第1页）

因此，电影还没有在欧洲上映，自以为是的批评家们就已经先入为主，对票房成绩出色的青春片展开了批判。在他们看来，商业片的价值和地位就是低于文艺片，青春片垫底，恐怖片最低。

在美国靠着低成本廉价电影，迎合美国没脑子的青少年低俗的审美，赚得盆满钵满的“未成年”

导演，能拍出什么好的文艺片？奥斯蒙德格里菲斯的这一趟意大利之旅不过是一次镀金之旅。

美国电影市场可能会被他用资本侵蚀，但这里可是欧洲，是电影艺术节的源地意大利威尼斯，威尼斯电影节的公正性绝不容许任何资本和公关手段玷污。

好在，这些能够参与记者布会的媒体都与主办方签订了协议。奥斯蒙德还没能将自己的嘴凑到话筒旁边说些什么，主办方就率先开口，再次强调了每一部入围电影节的影片都由主办方严格审核品控，符合威尼斯电影节一直以来对艺术性的探究水准。

《威尼斯日报》的这名记者提出的问题并不是在贬低奥斯蒙德格里菲斯，而是在贬低威尼斯电影节的公正性。

这名记者似乎也突然意识到了问题的关键所在，本想在晚间和明天的报纸布上搏一个硕大的标题的记者露出了略为难堪的笑。他本就不是真情实感的讨厌奥斯蒙德格里菲斯，能够问出这种问题的理由最多只有三分是出于骨子里的傲慢以及欧洲电影圈一向看不起好莱坞的风气，剩下的七分全部都是为了话题与报纸的销量。

奥斯蒙德朝着主办方颔致意，感谢对方的出言帮助，紧接着，他也没有为难这位刻意提出刁钻问题的记者。真诚向来是应对恶意和偏见最锋利的武器，他扬起唇角露出微笑：“e11，我得说，这并不是你们的问题，我的朋友。《失乐园》这部电影的背景是校园，所以为了不剧透电影的内容，剧组在递交给官方、对外呈现的简介上将它归为了校园犯罪电影，这是我们的一个失误。美国电影当然不只是青春片，主竞赛单元之前已经放映过两部来自美国的文艺电影，它们的选材显然与《失乐园》并不相同。”

“当然，我也知道有许多记者朋友会质疑我的年龄。我是说，在任何一个需要积累经验不断进步的行业，这都是非常正常的。我自己也绝不希望在课堂上看到一位比我年纪还小的老师。他能教我什么呢？除非他是个天才。亦或者年龄比我还小的记者？他会问我什么？如果我回到13岁，会做些什么？会不会再次选择做一个导演？如果我回到13岁，我会有什么样的感觉。”

奥斯蒙德微笑：“我不得不承认，如果我回到13岁，我会有13岁的感觉。”

台下的记者笑了起来，这实在是一个新手记者才会问出的废话问题。

“但是，电影是由一个成熟的团队合作协力制作的，这部电影的署名并不只有奥斯蒙德格里菲斯，我们可能拥有一位不太靠谱的导演，但却拥有来自五湖四海不同国家、做着不同的工作，但经验丰富，携手共进的各类职员。所有人的努力成就了这部电影，而不是导演的年龄。”

“当然，我的朋友...”

奥斯蒙德将目光转向刚才提出问题的《威尼斯日报》的记者，笑意更甚：“从另一种角度来看，我的年纪也有很大的优势，我相信我可以拍好一部青春片校园片，因为它就在我的身边。一个学生，能够从青春片校园片中挖掘出大人们有时会忽略的艺术和故事。我始终相信电影的艺术性与题材无关，很多时候，我们只是距离故事生的时代太远了，以致于忘记了过去生活中的故事与美。”

《威尼斯日报》的记者朝着他点了点头，顺势从奥斯蒙德递给他的台阶上走下：“你说的对，艺术与题材无关。说真的，我也非常期待一部校园犯罪电影。”

他的这句话不知道是有意还是无意。

同为美国导演的西德尼吕美特的电影《城市王子》在三天前放映，而罗伯特杜瓦尔参演的美国电影《真正的忏悔》则在威尼斯电影节开幕一天以后就进行了展映。

《失乐园》已经成了主竞选单元上最后一部美国电影。

但有趣的是，三位美国导演不约而同地选择了犯罪题材。

《城市王子》讲述了纽约缉毒特别行动队的故事，改编自同名小说，反映的是美国毒.品泛滥和政府官员受贿的社会现象。

《真正的忏悔》讲述的则是一位私家侦探的故事。反映的是美国的□□问题与腐败虚伪的天主教。

至于《失乐园》。

电影还没有开始放映，媒体已经因为前两部电影题材的高度相似，为《失乐园》假定了数个电影故事内容。

比如说，它有可能讲述了一个美国高中生的故事。反映了美国高校的霸凌问题与腐败、毫无作为、为虎作伥的校方与教师。

威尼斯电影节的放映厅中，环球标志性的“嘟嘟，嘟嘟嘟嘟嘟”

音乐BrianTy1er响起，硕大的地球出现在银幕上，被“unIVeRsaL”