倍福文学

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第三百六十二章 水彩练习（第2页）

树懒先生很早就现了这件事。

《炽热的世界》不是个例。

不少古老的剧情情节都并不陈腐，非常贴合现代人的阅读口味。

曾经风行一时的歌特、骑士与当代好莱坞工业的编剧套路高度近似。吸血鬼文学的鼻祖《德古拉》是一本用“旅行日志”

拼接而成的伪新闻式的时髦。

爱伦坡和史蒂芬·金的不少故事，读起来更是有相似的氛围感。

就阅读喜欢偏好而言，四百年前和四百年后的社会，并没有生太大的变化。

现代文学领域一直有一种说法。

世界各国的几个世纪的展以来，从希腊神话，源氏物语，红楼梦到莎士比亚、雨果，再到俄国文学的黄金年代。

自不朽的列夫托尔斯泰和伟大的陀思妥耶夫斯基为止。

世界上的就已经被全部写完了。

这肯定不是指的没有新故事诞生，而说的是所有驱动剧情主人公行动的欲望，有张力的情节设计模版，都已经被前面的大师探索用完了。

现代的家每一种自认为新颖的创意，都只是在用类似的剧情结构，套上不同的故事外衣而已。

因此现代严肃文艺领域想要玩出新的东西，在剧情已经被锁死的情况下，只能在叙述结构上下手。

复调式写作、现状结构、网状结构、象征结构……过去大半个世纪的大作家们纷纷在文体结构上创新。

文艺不分家。

艺术领域也同样拥有相似的困扰。

古典艺术重技法，现代艺术重形式，先锋艺术重概念的直接原因，就在于有部分观点认为，技法方面19世纪及以前的古典画家们都已经玩的登峰到极。

到达了绘画水平的天画板。

所以到了现代社会，不少艺术家们只得从绘画形式和美术概念两方面下手，创造出新的艺术形式。

“我对这个观点持有保留意见。高妙的创作形式当然是一种杰出的创新，但复杂的表达手法，也同样使得严肃和先锋艺术离普通人的生活渐行渐远。”

“艺术的演变未必能够承受脱离普通人的日程生活这样的代价。那会造成创作者生命力的枯竭。”

树懒先生评价道，“话又说回来，侦探猫女士。这本《炽热的世界》从思想深度和文学成就上远不如《小王子》，但考虑到当时的男人为主的社会环境，一位妇女能够写出这样的还是可敬的。”

“至少我们的美人小姐一步步走上女皇宝座道路的过程，相当让人扬眉吐气。我小时候就觉得，若是当年安妮·博林王后能有书中女主人公的果决和刚毅，她可能就用不着上断头台了？我，呃……您身为女人，应该很喜欢这样的段落吧。”

“嗯，还好了。”

“我小时候看这本书的时候，多数情节只留下了浮光掠影一样的浅淡回忆，倒是对这本书在1666年第一次表的时候，作者玛格丽特·卡文迪什写在扉页上的赠语记忆犹新——尽管我注定不能成为查理二世或者亨利五世，但我会努力成为属于自己的玛格丽特一世。”

“很强大而勇敢的表达。”

顾为经颔。

“女人要做自己的国王，多么孤高，多么动人。”

昨天晚上聊天快要结束的时候。

树懒先生曾经兴致昂然的说道：“让我们为女性主义的伟大萌芽而干杯，我会帮助您努力的成为艺术领域的侦探猫一世女皇的。这是我的野心，也是我的期望。与您共勉，加油哦，今天就到里吧。”