倍福文学

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第91章 陈彪只在法国待了一个星期（第2页）

把忧忧乐坏了，终于可以和爸爸妈妈一起睡觉了。

第一次要跟陈彪睡在一起，吴迪还有点儿不好意思，她说还是分开住吧。

陈彪说：“你都怀了我的孩子，还不好意思吗？今天晚上就咱们三口人住在一起，那是天经地义的事，让小妹自己睡一间屋子吧。”

是啊，都怀了人家的孩子，还在这装什么装？吴迪虽然还是有点害羞，一看忧忧那个高兴的劲儿，也就不再扭扭捏捏，大大方方地和陈彪、忧忧躺在了一张大床上。

忧忧第一次和爸爸睡在一起，他激动得没有一点儿困意，一直跟陈彪在被窝里折腾，直到后半夜，他实在折腾累了，才睡去。

这时，陈彪也才现吴迪早就打起鼾声。

他将吴迪搂入怀中，轻轻地抚摸着她的秀，亲吻她的额头，一直舍不得闭上眼看着她。

突然鼻子有点儿酸，他开始埋怨起小妹，都是因为她在中间瞎捣乱，才使得吴迪落到这种地步。要不是她，他们早就步入婚姻殿堂。

唉，好事多磨，再等等吧，等到吴迪毕业，等到孩子出生，可以让他们一起见证爸爸妈妈的婚礼。

由于国内的公司还有很多的事情需要陈彪回去处理，他和小妹只在法国待了一个星期，怀着恋恋不舍的心情回去了。

这一个星期，陈彪俨然像一个一家之主一样，把所有的家务活都给揽了下来。接送忧忧上下幼儿园，帮助吴迪买菜做饭。

还别说，他做的饭菜挺好吃的，尤其是他做的红烧排骨，辣子鸡丁，就连醋溜白菜都像模像样的，跟外面餐厅比，没有什么区别。

他还给吴迪租了一套大一些的房子，因为她的母亲就要来了，所以不能住得条件太差。其他时间一直就在鲁昂这个城市陪着吴迪娘俩待着，哪里都没有去。

临走时，他给吴迪撂下很多钱，一再嘱咐她不许出去打工，除了去学校，就是待在家里养胎。

陈彪和小妹走了，吴迪和忧忧又开始了二人世界的生活。

吴迪选修的是西方文学，西方文学是分流派的，比如：象征主义文学、表现主义文学、存在主义文学、意识流小说、新小说派、荒诞派、魔幻现实主义、黑色幽默、现实主义、后现实主义小说等等。

她喜欢研究的是新小说派，因为新小说主要是关心人和人在世界中的处境，追求完全的主观性，强调创新性和探索性，反对艺术形式上的保守和僵化。

代表作家及作品：阿兰·罗伯—戈里耶《嫉妒》，克洛德·西蒙《佛兰德公路》，玛格丽特·杜拉丝《琴声如诉》。

而她最喜欢的法国作家有莫泊桑、司汤达、福楼拜等。

在十九世纪六十年代后，法国批判现实主义展到新的阶段，一般称作后期批判现实主义，这一时期的现实主义文学更注重描写日常生活，更多地关注无产者和劳动人民的生活，同时在十九世纪末，现实主义渗入了自然主义成分。

所以，莫泊桑的作品属于当时法国文坛上的批判现实主义流派，也属于自然主义流派。

她每次给孩子讲故事的时候，大多都是把莫泊桑的短篇小说里所写的内容讲给儿子听。她觉得莫泊桑的小说比较好理解。无论是孩童，还是大人都可以很轻松地读懂莫泊桑短篇小说。

因此忧忧也从母亲给他讲的故事中，汲取了很多养分。