倍福文学

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第373章 我有个想法（第2页）

即跨网跨媒体宣传，与普通的大片在户外、地铁、电视打广告一样的套路，可以跨网跨媒体宣传。

那还有没有更大的？

当然有，只要你掏得起钱，可以路演，即线下影迷见面会，可实时线上影迷观看，线下影迷现场体验。

猫眼为了薅国外大片的羊毛，可以说是手段用尽的。

比如像《僵尸世界大战》这样的电影，通过引进片进不了中国的，想通过猫眼进来，或许就可以来华宣传，那就可以来个国内十城宣传，来个线下宣传线上观看。

当然，这个方案暂时是实现不了的，因为能有这个钱的电影肯定不会只在猫眼上映了。

而且这个宣传费用顶不起猫眼的票房啊，这种层次的宣传费用没有几千万是不行的。

可是猫眼分账的票房才多少钱？虽然《僵尸世界大战》连续多日猫眼票房过千万了，但是通过预测最终票房最多一个多亿。

虽然看着网络票房一个多亿很高，但是要搞跨媒体及路演宣传，那点网络票房的分成都不够宣传费的。

网络院线也是有制约的，一是票价低，二是流量逐日断崖式的下跌，总票房子没办法像实体院线一样三十天就能拿下大几亿甚至上十亿的票房。

这还是大片，如果换成小片，估计网络票房能有个几千万不错了，那赚的票房钱根本不够大宣传的。

所以最实用的宣传是在猫眼的站内宣传即可，花小钱办大事，一部影片在猫眼中花了几十万上百万的宣传费，能保证一个月的满满档档的宣传。

总之，猫眼这是又开辟了一块级能赚钱的长期业务，一些先知先觉的人顿时现了当时宋鲁不搞实体院线却要搞猫眼视频平台的意图。

这是直接绕开了实体院线重资产的路线，不得不佩服宋鲁的前瞻性。

宋鲁其实是站在十几年之后的视角来看展的，当万物互联，当重大的全球性事件来临，逼得越来越多的人要在互联网上消费与娱乐，这是趋势。

就像足球比赛一样的，最早的比赛收入靠的是现场门票。当收音机与电视展出来，门票收入跟广播电视收入比起来简直是九牛一毛。

确实电视转播与现场看球是两种体验，但是架不住传播得远与传播得广啊。而且这种非现场体验解决了因为上班，因为家庭，因为路途限制的消费。

同样放在电影上也是，为什么说《阿凡达》伟大？因为让原本失去进电影院体验的人们又回到了电影院。

因为电视与网络给不到影迷们现场3d效果的体验，也体验不到大荧幕的震撼。

但是就此电视与网络看电影的就少了吗？不，还在爆式的增长。

因为不是每一个影迷一定要去电影感受那种体验的，他们可能因为工作，因为金钱，因为距离，因为其它的原因不去电影院。

互联网才是未来。

虽然现在做不到电影院一样的感官刺激，但是如果有一款vr设备，或者其它什么沉浸式设备让人能重温现场体验的感觉呢？

未来的事谁会知道？

先把互联网用户做起来再说，如果有了那样的沉浸式体验设备，也不过是移植网站与用户的问题。

《僵尸世界大战》在北美宣传完了之后，就去欧洲宣传，因为这部电影的重点宣传只能放在西方。

在宣传的过程中，安妮·海瑟薇与宋鲁保持的距离非常的恰当，没有任何的令人散思维的地方。

哪怕是两人单独同框的机会都没有给记者，两人也没有私下联系，仿佛是真的没有特别的关系一样。

到了七月中旬的时候，《僵尸世界大战》的北票房已经达到了1.6亿，欧洲票房同样的达到了1.3亿，其它地区加起来也达到了1.1亿，全球票房过了4亿美元，这才半个多月。

事实证明担心《僵尸世界大战》票房的人都白担心了，电影的最终票房是可以过6亿美元的。

《宋鲁的电影依旧能横扫全球票房，不管他拍什么类型》，《好莱坞电影报道》的头版头条文章写的就是这个。