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323 大诗人陷阱（第2页）

胡清泉来到老美，说起了东南亚布局的结果，顺道说起了这些事。

胡清泉说道：“你也别太在意，目前情况其实也还好的，这些声音不大，业内总体对你的评价也是极好的，对《重返二十岁》基本都是持肯定态度，人文关怀题材，让小颜主动在关爱老年群体方面做公益，社会反响都不错，金鸡华表奖之类的对电影也都很感兴趣，这就是风向好的证明，另外你的《头文字D》虽说比较爆米花，没什么营养，但这好歹也是国内第一部拿得出手的汽车题材的大片，填补市场空白的意义可不小，再说还有增加东南亚市场，这种文化输出的事可不是小事，而且以后谁要想走出去都要让你三分面子。”

说着，胡清泉也依旧补了一句道：“只是总体而言，这两部片子下来也的确会造成一些小影响，毕竟你现在地位不一样了，外界对你的要求也会更高，所以咱们也是时候开始下一阶段的计划了。”

路平安听后笑道：“大诗人陷阱还是来了啊。”

胡清泉闻言哈哈大笑。

一旁的程龙有些懵：“什么大诗人陷阱？”

胡清泉接着便开始给程龙解释。

所谓大诗人陷阱，是早先大诗人在《无极》失败后，路平安和胡清泉对此事讨论时提出的一个概念。

引用的，就是国家发展上的“中等收入陷阱”

概念。

就像国家完成不了解放思想、产业结构没有完成升级或者转型、找不到新的增长动力，GDP便会停滞甚至持续下降。

在创作者身上，简单来说，就是心态和行动上所遭遇的各种内外局限。

在心态上，就是上了神坛下不来的问题。

你的心气，你的才华，你的气运，支撑不了你创造更高成就或者没法保持住巅峰状态。

这就像是跌入一个陷阱，名气、地位等各类指标开始持续下滑。

在这方面，虽然“血厚”

能抵挡住很多外部损失，但难的是自身内心的崩塌。

这对艺术家们来说是极其痛苦的。

这一点，当初国荣就和路平安分享过。

要是你一直念念不忘当年的荣耀，或者把社会的吹捧超越限度地当作理所当然，然后迷失自我，那就等着毁灭吧！

典型的就是大诗人。

老谋子也一样的。

只是两者的区别是，前者真觉得自己上了神坛了，后者大概还会谦虚一些。

所以当时路平安干脆就把这种心态困境取名为“大诗人陷阱”

。

而在行动上，就是目前路平安遭遇的情况。

地位越高，荣誉越多，便越会被架上。

然后大众会根据你的身份地位荣誉，提高相应的期待。

要是你之后达不到这样的期待，好了，等着挨骂吧。

所以很多创作者到了一定程度就会转型或者退居幕后。

总之就是，想要一路高歌，在绝大多数人身上都是一件极其不容易的事情。

所以或是主动，或是被动，进入“陷阱”

阶段后，“自由创作”

的空间便会越来越小，接下来基本都要经历一次行动和心态上的剧变的。

（）;（）　　程龙听后，很有感触地点头道：“这个说法好啊！”

他很是有共鸣感。