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第82章（第1页）
小简同学表示自己不喜欢这样的贝多芬。
但是他心里的老贝是什么样的呢？
简一鸣顺着曲号弹下去，一路在思考。
贝多芬把自己的人生都写在会在乐谱，喜欢用音乐玩小游戏，有些只有在谱子上才能看见的促狭和闷骚，有钢铁的一面也有柔情的时候。
他应该更可亲一点，面冷心热，是个顽固也可爱的小老头。
这样的人应该会有什么样的音乐呢？
第三十，e大调钢琴奏鸣曲，op.1o9。
贝多芬晚年的佳作之一，献给马克西米里·安娜·布伦塔塔的作品。
贝多芬晚年作品最明显的特点就是从外转向内，早期的《悲怆》还有明显的英雄性特征，热情奔放，晚年作品就开始内化审视自己，更多凸显“贝多芬”
这个存在本身的体质。
1o9最明显的特质就是他内心的矛盾，复杂而矛盾的情感通过变奏体现，打破了传统“快-慢-快”
章节的平衡布局，创新地运用“快-快-慢”
，把中间经常作为过渡的慢章节挪到了最后的同时，压缩了前面两个乐章，将整曲子的重心移到最后。
第一乐章只有九十九个小节，只有三分半钟的演奏时长，异常短小精炼，度、节拍在乐谱上就能看出来主部和副部的强烈对比，矛盾出现。第二乐章演奏时长缩短到两分半钟，度快，情绪兴奋，激烈而浓缩，消极和积极的情绪相互对抗。
王曦在这里眉头紧皱。
简一鸣矛盾纠结的情绪融入了曲子里，过分情绪的袒露让这两个乐章的矛盾合紧张感大大增加，到了第三乐章的慢板有些衔接不上了。
画面定格在驰骋的骑士骑着他心爱的马穿梭崇山峻岭之间，当然越过两座小山来到链接最后那座险峻高山的吊桥时，粗鲁的动作和过快的度让那座年久失修的吊桥摇摇欲坠，在他即将踏上第三乐章时差点断裂，减不及之下，生死临头的骑士只能奋力一搏，纵身跳过最后的路段，险之又险地攀上了山崖，但他的爱马跟随那断裂的吊桥，掉落崖底了。
还是不够稳。王曦把这一点记入笔记本里。
但简一鸣的另一位指导老师，卫丛只想为这惊险的一幕鼓掌了，就像乘客为惊险降落的飞机机长鼓掌，然而这看热闹意味大于鼓励的掌声马上就被阎王王无情镇压。
登上了峻岭之后，第三乐章的六次变奏就顺利得多了，没有摆烂的简一鸣把六次变奏安排的清晰明白，将这个核心的乐章演奏足够纯净和温暖，最后在暖色调的音色中结束，呼应了第一乐章的主部主题。
第三十有惊无险，马上就到了倒数第二简一鸣非常熟悉的11o。
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