倍福文学

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第123章 没有机会自己创造（第4页）

箱子发生空间移动却听不见任何声音，其实是外部世界里主角的担架在病房间转移。

箱子里听到的巨大的管风琴噪音，其实是做脑部CT时机器的声音。

通过手机求救警察象征着可以苏醒的希望。

手机渐渐没电且救援一直不成功则意味着苏醒的希望越来越渺小。

……

一个个细节，都在最后一刻被颠覆！

赖秋渔看了一遍又一遍，每一次内心都止不住的震撼，甚至是悸动。

主角可以听见女朋友的呼喊，可除了在脑内世界里拼命回答，肢体上却不能做出任何回应。

这种苍白的无力感，这种毁灭性的绝望，让赖秋渔不自觉有些颤抖！

赖秋渔敢保证这并不是沈淮在上下其手的原因。

《箱子》给赖秋渔的感觉太真实也太绝望了。

赖秋渔由此对植物人这个群体产生了十分之同情。

体会活着被送入箱子的恐怖，植物人的脑内世界可不就是如此？

在不少电视剧中，赖秋渔看到的关于植物人的画面往往太轻描淡写，让人根本感受不到植物人的痛苦。

人们只能看见他躺在床上，日复一日、年复一年，也许永远如此下去。

也许有一天，植物人突然被唤醒，这些场景她都习以为常，因为已经模式化了、概念化了。

但看完《箱子》，赖秋渔悚然而惊。

这个剧本别具一格地选择从植物人的脑内世界出发，让观众能真正体会到他们的绝望和无助。

是啊，假如不能对他们的痛苦感同身受，自然也不能体会到他们侥幸苏醒后的喜悦。

其实，那才是真正的从鬼门关回来，才是真正的……步步惊心。

“被关在狭小幽暗的空间里，这可能是人类普遍拥有的恐惧之一！”

这句意味深长的结束语给赖秋渔留下的印象格外深刻！

一部成功的惊悚片里，最可怕的反倒不是那些具象的鬼怪，而是暗无天日的密室、诡异的声音、重复循环的绝望感。

这些其实都是源于大脑深处对幽闭、黑暗地方的恐惧，对不知源头的未知的害怕、对单调重复事件的不耐。

仅从这一点上看，这部《箱中人》的立意便成功了一半！

“这个短片我能出演么？”

赖秋渔转头看向沈淮，一脸渴望地问道。

沈淮笑着摇头说道：“不行，这个短片剧本我是为自己准备的。”

沈淮没有一丝犹豫，赖秋渔这个一线小花根本不缺出演的机会好么！

“啊……”

赖秋渔撅了噘嘴，不满地哼道，“那这么好的剧本就真的浪费了啊！”

“嗯？给我演就是浪费啊！”

沈淮眼睛一瞪，忍不住笑骂道，“找打啊你！”

赖秋渔媚眼一挑，嬉笑着说道：“来啊来啊，快来打我啊！”