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第84章 西周方鼎（第1页）

古董这行业，作假的最多，手段和水平也最高。这么说吧！只要市场上有的古董真品，几乎就有仿制的，因为仿了肯定能卖的掉，肯定有消费人群，我都一度想开个专门造假古董的工艺品公司，卖工艺品不违法，至于二道贩子当真古董卖了那是他的事了。

你看古董地摊上琳琅满目的物品，除了一些老普和民俗旧货之外，古董大部分都是假的，是仿品。

按理说老年人有很多阅历，不应该上当受骗，可是地摊上的假货基本都是他们买走了，买回家当宝贝，他们自己越研究越像真的，你告诉他上当了，他还不高兴。这类人占收藏大军百分之九十，中国据说喜欢收藏的人群有两亿。

真正算大藏家的凤毛麟角，很多人玩到死，都分不清楚旧物和古董的区别，更别说分辨真假了，收藏爱好者这是一个特殊的人群，每个人都认为自己眼力很好，自命不凡，只有扔到市场上才能看出真伪，但是这些人喜欢掩耳盗铃，讳疾忌医，不可救药，于是，古董江湖里衍生了各种门派，国宝帮，普货帮，垃圾帮，假货帮，骗子帮等等……

陈龙啥帮都不是，前半生盗墓，后半生造假，因为他喜欢，他有癖好，他喜欢挑战一下自己，不管各个领域，因为他寂寞……

陈龙，陈二爷，陈森木，陈山木，张文龙，陈总管都进了这个专门造假的房间。

陈龙要做两个青铜鼎明天中午前做好，还要以假乱真。

冶铜术的明及青铜器的制作和使用，是人类一项伟大的明创造，几千年前的世界各地都已经铸造青铜器，铸造工具和兵器等。

青铜器的出现，是中国历史进入文明时代的一种物质标志，青铜器不仅是可以使用的器具，其中很多青铜礼器上的铭文，各类人、兽等纹饰，器身的装饰部件以及各种或轻巧或厚重的造型都暗含了其深厚的文化内涵。

青铜器也是国之重器，每次在博物馆里看到那些精美的青铜器我都极为震撼。

古代青铜器制作要用范，现在“模范”

一词我怀疑就是从这来的。

范铸法和失蜡法是铸造青铜器的基本模式。先做好模具，衔接一起，很多青铜器上都有范模衔接的痕迹，这也是鉴别真伪的一个要点，当然鉴别真伪青铜器还要看铜锈，干坑，水坑，南北方出土的青铜器都有差异，每个年代和地区也都不一样，真的青铜器的锈，一层一层很有渐变层次，不好清理，假的浮于表面，一洗就掉。

青铜器最难仿的一样的地方就是重量，古代青铜器从商周到汉代盛行，当然唐代青铜镜也很有名。

唐代海兽葡萄镜就很精美，我很喜欢铜镜，因为那句话，铜为鉴，正衣冠，人为鉴，明得失，史为鉴，知兴替！

现在青铜镜仿的也很好，但是假的终究真不了，总有差异，我看过很多唐代的铜镜保存好的还可以照人。

在三国两晋南北朝时期，南、北方的铸镜业已经非常达，不过存在许多差别，南方主要流行神兽镜和画像镜，北方多见连弧纹镜、夔凤镜、龙戏珠铜镜。

三国两晋时期的铜镜曾经传到日本，也有中国工匠东渡日本铸造铜镜，传播文化，可以想象我们古代青铜器制作成熟程度。

那些年代久远青铜器被土壤侵蚀之后，尤其西周到战汉的青铜器，好多上手一掂量，份量比感觉的轻很多，当然也不全是这样情况，保存越好的青铜器份量越重，越接近原来的重量，时间久远腐蚀氧化了青铜器都是青绿色，才叫青铜。

在当时刚铸造出来是金色，很漂亮，所以青铜器又被称为“金”

或“吉金”

。青铜是红铜与锡、铅等混合而成的合金。

这些范模陈龙这个造假作坊里原来都有，那是他亲手一片一片泥胚磨搓烧出来的。

制作青铜器的原材料陈龙的库房里面也都有，他还自己配制了做锈和做旧的药水，这药水是什么成分不得而知，肯定不是高锰酸钾，他也没用硫磺熏。

陈龙肯定也没有把青铜器埋在地下很久自然氧化生锈，因为明天中午就交卷了，时间来不及，等埋在地下几十年，他孙子不被绑匪杀了也自己老死了。

他让陈总管准备水，火之类冶炼用品，坩埚房间里有现成的，很多工具都非常齐备。

张文龙听师父在西湖教过他青铜器造假，这次是亲眼看到如何作伪，还是传说中的人物亲手做的，不过不是为了给他示范，而是要用做的青铜器凑数，还要以假乱真，去救孙子的命，去赎人。

他和陈二爷给陈龙打下手，递工具和材料，陈山木生火，陈总管打磨打杂。

冶炼青铜器的原料来自江西瑞昌和湖北上冶铜矿的老料，这些地方矿石如孔雀石、赤铜矿、自然铜等密集程度高，这两个矿区也是先秦时代主要选矿地区，陈龙为了做的东西和那个时代一样，他的原材料选择都是原产地，完全按照古法冶炼，淘洗，包括火候，所以份量成色几乎乱真。

用于青铜容器铸造的复合范为泥质，因为泥料比石料具有更为自由的成形性。这些泥料也都是陈龙精心选择烧制的。

做鼎，陈龙用的“拼铸法”

，这个拼铸法从属于“分铸法”

的范畴。因整体美观和结构坚固的需要，其实青铜器最佳的成形手段是整体铸造、一次成形的“浑铸法”