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第272章 老段就是你了（第1页）

第272章老段，就是你了！

讲道理，陈一鸣是不应该太早暴露系列化构想的。

千里之行始于足下，设想再宏大，也需要扎扎实实地一步一步推进，好高骛远并不可取。

网文领域有一种分类叫设定党，大纲还没影子，三界六荒八国十派之类的世界观就已经铺陈好了，较真儿点的甚至连外门弟子里的小团伙都设定好了脑和小弟。

陈一鸣大学时候曾经沉迷于一段时间dnd游戏，特别热衷于脑洞各种设定，还手绘了不少幅插图。

但是游戏终究还是胎死腹中了，因为创作激情就像龙卷风，来得快去得更快。

更要紧的是，他现世界观设定得越是细致，后续填充内容的时候他就越是烦躁。

前后矛盾的Bug太多了，补不胜补烦不胜烦，让他恨不得把一大堆资料都直接deLeTe掉。

虽然资料最终保住了，但他也再不愿意多看一眼，直到他穿越还一直沉睡在备份的移动硬盘里。

他自己有过切肤之痛，按理说更不应该给王威三人设下条条框框。

如果想对剧本施加影响，完全可以在初稿基础上提出修改意见，引导剧本向他设想的世界观靠拢。

这一点是成就大Ip不可或缺的，故事的核心是人物，讲故事其实就是讲人物关系，人物越多样关系越复杂，编剧的挥空间自然也就越大，Ip的生命力也就越旺盛。

主角甚至不必局限于私家侦探，而是身份更多元的灰色人士，脚跨黑白两道，周旋于各方势力破解阴谋。

动画电影《哪吒》、《姜子牙》的高口碑，正说明了故事线与世界观不能混为一谈的道理。

《封神三部曲》的难处，就在于把世界观当成了故事线来拍，缺少绝对主角，又要在有限的时长里铺陈宏大的世界观，两头为难两头不讨好。

因为反向案例也并非没有，典型的就是封神。

陈一鸣由此得出的经验则是，打造电影宇宙，一定要明确区分世界观与故事线，千万不能妄想着鱼与熊掌两者得兼。

西游是故事线，《西游记》前几章就快引入四人一马的取经主角团，之后的漫长取经路，只是不断推出新对手来拍续集而已。

西游与封神就是一对鲜明的对比。

同样的论据，相反的结论，就是这么诡异。

前世取材自于封神Ip的电影多达十余部，动画电影《哪吒》的票房上了4o亿，真人电影《封神第一部》也拿下小3o亿票房。

灵感自然是来自前世的《唐人街探案》，只不过是暗黑版的，剥离掉宝强这个喜剧担当，一系列正剧向的犯罪悬疑故事。

而且封神比之西游，更具拓展性和生命力，因为西游Ip高度绑定取经四人组特别是孙猴子，封神里即便是姜子牙也算不上绝对主角，这就让其更加群像也更具灵活性。

前世的经验作用于今世，就是陈一鸣眼下策划的“唐人街”

了。

不过陈一鸣反复思索之后，还是决定把唐人街宇宙和盘托出，让三个副导演心中有数。

当然这只是陈一鸣的个人观点，前世有很多专业人士认为封神不好拍，原因恰恰就在于太过群像没有绝对主角。

没有故事线也有没有故事线的好处，那就是架构起世界观来更加自由不羁，不用像《封神第一部》似的，为了剧情通顺不得不把哪吒和杨戬搞成连体婴。