倍福文学

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第201章 三幕结构 开放结尾（第1页）

这次魔改是给祥瑞捉刀，因此只需要搭出框架，其他的细节完全可以扔给祥瑞去填充。

于是陈一鸣按照以往的习惯，摊开一大张白纸，在上面画出一根9o分钟的长轴。

还是经典的三幕式结构。

前15到2o分钟是开头，交待主角，触事件a铺垫性格，引出意难平的事件b和关键道具情书，然后再编一个合适的理由，把视角由当下踹到过去。

接下来45到55分钟，是事件b的展，同时也是青春片的怀旧部分，直至事件b完结。

最后15到2o分钟，主角回归现实，反转并与自己达成和解，电影结局。

先要确定，选谁做主角。

小日子的《情书选择的是女主视角。

中山美惠大美女一人分饰两角，在男女主同名梗之上，又设计了一层前后女主撞脸梗的俗套。

实话实说，也就是这部电影比较古早，但凡往后推个1o年，这个套路肯定要被长了见识的观众喷不真诚。

而且这个设定严重给男主角招黑，成年女主角的一腔深情尽数喂给了替身恋爱的渣男，好好的纯爱莫名多了一丝三角恋的恶俗味道。

因此，魔改版的华国《情书，还是选择男主视角更为合适。

倒不是因为《木兰而刻意避让女性题材，陈一鸣的考虑在于，华国的年轻人，更习惯情窦初开少年与儿时白月光的设定。

陈一鸣没有做过详细的统计，印象里华国的青春片，绝大多数都从男主视角来展开叙事，女主视角的少之又少。

同时基于国内校园的常态，剧情挥空间更大的必定是男生，厕所抽个烟啦，操场约个架啦，诸如此类的较为出格的行为，都相对容易安排。

同样的行为换成女生，陈一鸣自己都觉得瞎编乱造。

原版《情书的回忆部分设定为国中，因此男女主角都要安排一个学生版演员，魔改版《情书直接从高中开始，这样就可以一套阵容从头演到尾。

男主的性格嘛，可以初步设定为木讷和善的老好人，外表却是人高马大长相粗犷，突出一个反差萌。

强调身高还有一层寓意，就是可以名正言顺地独享最后一排紧靠教室后门的“差生”

专座，再额外营造一层学习不好的刻板印象。

回忆部分的主线，就是学渣癞蛤蟆肖想学神白天鹅。

这个男女主设定只能算是中规中矩，但是在青春片尚未烂大街的当下，还是颇具新鲜感的，要知道主流的女频站里，写文的大大们还在耍天才基本法呢。

有道是小时学渣大时学霸，玩儿反差就要贯彻到底。

电影开头男主角出场时，是一派专业精英范儿，暂且定为主业同传兼职翻译，比较冷门方便装逼。

接下来就是铺垫性格的事件a，引出剧情线索情书，以及带出后续的记忆回溯。

陈一鸣基本照搬了原版《情书的寄信设定，在白纸上画了一大团关系线之后，他决定拉出一个男配一个女配，由男配的婚讯引出关键道具情书。

男配的结婚仪式上，男主作为伴郎团的一员跑前跑后，被伴娘们支使得团团转。

到了接亲环节，又不得不接受伴娘团的百般刁难。

节目之一，是给初恋对象写一封绝交信，然后封口敲章贴上邮票，寄回到当初相识的地点。

显然这只是一个仪式性的搞笑之举，新郎官与众伴郎包括男主都乖乖写了信，男配的怨种妹妹女配跳出来，兴高采烈地把一摞信都给寄了出去。

令人意外的是，两个星期之后，男主居然接到了回信。