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8月份的大事,是王小刚的史诗灾难巨片《大地震终于上映了。
拜小钢炮口嗨所赐,陈一鸣免除了出席映礼的烦恼,不过他还是贡献了一张电影票。
毕竟小刚导演放话说不哭不是华国人,陈一鸣又被他公开a好几次,哪怕是为了保住自己的华国国籍,他也得亲自去看一看。
看前期宣传,《大地震怎么也该是《方舟那种天崩地裂的场面,5o大洋一张的涨价票自然是理所应当的,陈一鸣掏的心甘情愿。
不过看完电影出来,他不免有些诸葛丞相写完《出师表的感觉,不知所云。
亏他还带了一大包纸巾,结果一张都没用上。
电影前十分钟非常棒,喧嚣的烟火,昏黄的鲜活,一下子就把陈一鸣代入到了3o多年前的那个陌生的时代。
然后就是5分钟的地动山摇房倒屋塌,不愧是好莱坞顶级特效团队出手,效果确实炸裂。
逃生、自救、救人,到这里都算是正常。
但是接下来开始不对劲了,丈夫冲回家里救孩子,结果遭遇余震被压死在废墟之下。妻子面临一个究极难题,一对双胞胎儿女,被困在房间的两侧,二选一只能挑一个救。
陈一鸣当时就奥兹了,王德,王导你认真的吗?
就算是想设置议题拷问人性,也没必要安排在这种举国同悲的场景吧?
身边的观众流泪哭泣的确实不少,但是陈一鸣本人已经彻底出戏了。
重新回到上帝视角,陈一鸣倒是可以单纯从专业角度来审视王导的这部大作了。
被放弃的女儿没死,被选择的儿子残疾,这个展自然在陈编剧的意料之内。
做决定的妻子与获得新生的儿子必须背负起原罪,意外获救的女儿同样生活在怨恨里,归根结底一句话,每个人都别想好。
再往后王导用2个小时的时长讲述了华国3o年的历史,带着观众走马观地感受了一下,一座被地震毁灭的城市如何重焕新生,一个破碎的家庭如何各自前行。
最后自然是一家和解大团圆,编排确实精巧,但由于陈一鸣早早猜到了结局,因此毫无动容。
合着是这么个“史诗灾难巨制”
啊,前十五分钟灾难,后两个小时史诗,前后根本不挨着。
这不就是一部家庭伦理剧么,把背景往前再推几年,二选一换成城里孩子去农村,毫无违和感啊。
难怪陈一鸣总觉得电影主线似曾相识,上世纪9o年代华国特别流行这种苦情伤痕电视剧,他写作业的时候被迫旁听过很多部,各种套路门儿清。
人家电视剧可以一拍三五十集,有的是篇幅进行铺垫和渲染,王导用电影的时长拍长篇连续剧,节奏上不可避免地过快过简。
于是电影里每个人物都像是舞台剧里的演员,隔一幕就变一个样,成长只有结果没有过程。
陈一鸣的情绪被电影的节奏扯得支离破碎断断续续,等到一家相认的高朝戏份到来时,他已经完全没有感觉了。
变老了的妻子在大屏幕上哭得撕心裂肺,陈一鸣却只嫌她聒噪。
回家路上,陈一鸣不免放开来想,如果换成自己,该怎么处理这个故事。
当其冲的
说是拍华国往事,过去三十年的历史大事却被尽数回避淡化掉,陈一鸣能理解过审的压力,但是拍得这么浮皮潦草的,还不如索性抛弃史诗感抛弃宏大叙事。
如果往类型化灾难片的路子上走,主震和余震的篇幅就要拉长,一家人的三线叙事就可以从头贯穿到底。
主视角放在心存怨恨的女儿身上,她每一次从噩梦中惊醒,都要重新经历一次当年被亲生母亲舍弃的可悲往事。
并行的另一条线,是与她有心灵感应的孪生弟弟,他被一次次地拉入姐姐的噩梦,也不得不反复重温他一直想要遗忘的记忆。
陈一鸣拍了拍自己的脑袋,还说王导套路,他现在不也很套路么,一看到双生姐弟,就想到心灵感应。
拾人牙慧,毫无创见。
由噩梦里的心灵感应,他联想到了祥瑞的《感,似乎那片子就在这几天上映吧?
回到家里,陈一鸣打开电脑,给祥瑞弹了一个视频通话。
五分钟过后,祥瑞的脸出现在屏幕上。
陈一鸣笑道,“红光满面嘛,看来电影上映后的成绩不错?”
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