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多灾多难的飞机戏和火炮戏拍完,《1951剧组似乎是一下子甩掉了挥之不去的霉运,就此转运踏上了快车道。
先,4月份的晋北山区终于回复了多云少雨的正常天气,剧组每天可供实拍的场次,从2场一下子暴增至十几场。
其次,必须由军方出动武器装备配合的两场戏杀青之后,随后开拍的戏份难度大减。用陈一鸣自己的分类,就是“一切尽在掌握”
。
以一场集体会餐送别了杨中校和他的炮兵营,剧组转场回到临时驻地附近,开始拍摄白水河南岸的战壕戏。
在开拍之前,沙教授已经指挥着跟组工兵重新修葺了“过水”
的战壕,以及匹配的摄影车轨道。
这一段的摄影车同样是陈一鸣提出创意,由魔影厂的道具师傅手搓完成。
外形类似于工厂车间里的双主梁龙门吊,只不过个头上缩小了很多倍。
工兵们在战壕两侧挖掘平行的沟渠,依旧是双层干水泥打底铺轨。
实拍的时候,把摄影平台吊装上去,就可以控制摄影机在演员周围36o度旋转取景。
唯一的缺点,就是只能拍中近景,不能像开场戏那样取到远景。
不过过河前的战壕戏,重点还是集中在传令二人组身上,没有远景并不算是什么问题。
经过飞机、大炮两场重头戏的磨炼,两个主演与两组摄影师的配合愈加默契,基本上经过几次实景排练,就可以达到“一次过”
的最低要求。
与此同时,开机之后一直在“打杂”
的副导张维宁初露峥嵘。
陈一鸣
这场战壕戏被两个隐蔽剪辑点切分为三段,从开场戏末尾的战壕胸墙开始,到进入团部指挥所镜头一黑结束。
头尾两段由摄影吊车拍摄,中间一段由保罗使用斯坦尼康拍摄。
整体行进距离35o米,两段横向战壕,一段纵向交通壕,出镜群演8o多人。
陈一鸣在分镜稿和剧本里也只能对场景做大致描述,没办法把每一个群演的行动和路径都提前定死。
因此,在这35o米长的战壕里,需要填充多少群演才可以让镜头内容恰到好处,既不会太拥挤也不会太寡淡,是一个非常考验细心与耐心的工作。
而这份工作,陈一鸣这个导演并没有太多关注,实际上都是张维宁与沙坪居两个大佬商量着办的。
他领先摄影机十米身位,以与演员同样的步,一边走一边纠正工兵战士们的姿态、动作和台词。
没错,老张甚至还给很多群演设计了台词。
按照他的说法,寂静无声的战壕并不真实,群演的声音远离收音杆,可以作为若有若无的背景音出现,从而给这场戏增添更多质感。
“我让你擦枪,不是让你拆枪,这是道具枪拆了装不起来的。”
“写字再慢一些,当时的战士没多少文化,写信没你这么利索。”
“收着点挖,让伱挖防炮洞不是挖地道。”
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