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第1776章 墨林斋的议论（第2页）

好不容易恢复访问后，版主连夜加开的“唐言创作追踪”

专区瞬间被挤爆。

置顶帖刚出十分钟，回复就突破了五千条，全是业内人士带着放大镜般的分析。

一位顶着“故宫书画修复师”

认证的网友率先抛出问题：

“明天该进入勾线阶段了，熟绢的经纬密度比宣纸密三倍，笔锋稍重就会留下永久性笔痕，绝对不能反复叠笔。

你们觉得他会选‘铁线描’还是‘游丝描’？铁线描刚劲如铁丝，适合勾勒山体岩石，却容易显得板滞。

游丝描柔细如蚕丝，更合远山云雾的飘逸，但控制力稍差就会断笔——这一步选错，后面的上色根本救不回来。”

楼下立刻炸出一串回复。

“省级画院画师”

认证的用户反驳：

“我赌他会用‘兰叶描’！你们看他起稿时的山腰线，转折处带着自然的弧度，兰叶描的‘头粗尾细’正好能强化这种立体感，比铁线描多三分灵动感。”

另一位专攻工笔的女画师则提出不同看法：

“不对，十二米长卷需要统一的笔法贯穿，兰叶描变化太多，容易让气脉散掉。

依我看，他会自创一种‘兼工带写’的描法，近景用铁线描立骨，远景用游丝描显韵，这才是大手笔。”

颜料调制的讨论更是剑拔弩张。

一位研究古颜料三十年的老专家帖：

“别光盯着勾线，矿物颜料才是真正的鬼门关。

石绿分头绿、二绿、三绿，得用陈年桃胶调和，胶多了暗，胶少了掉粉，还要加矾水固定，比例差万分之一就会整体灰。

千年前那位上古大家用的是‘七胶三矾’古法，现在能精准复刻的不过五个人，唐言一个搞音乐的，能搞懂桃胶的陈化程度对颜料附着力的影响？”

这话立刻引来反驳。

“非遗矿物颜料传承人”

认证的用户晒出唐言起稿时的墨色变化：

“你们没注意他调墨时加了松烟吗？松烟墨含油脂，能增强熟绢对颜料的吸附力——这说明他懂材料特性！