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第484章 法花釉后门造（第2页）

上官雨面露疑色，“我倒没见过实物，但是看过图片，不是黄绿紫三色为主么而且看图没这么强的玻璃质感。”

“你说的没错，确实以黄绿紫三色为主，不过也有蓝、白，只是像这种单独全蓝的，不多见。至于玻璃质感，也跟颜色有关，蓝色会显得更强一些。其实，别的颜色也都有玻璃质感，因为这法花釉的配方，就是在琉璃的基础上展起来的。”

法花釉，最初是元代出现的，元代烧造琉璃瓦很盛行，法花釉的配方就是烧琉璃派生的。它是一种低温釉陶，而不是瓷器。

法花釉的主要产地就在晋省南部的一些窑口。到了明代，法花釉的技术就很成熟了；不过，毕竟是陶器，又有地域局限性，所以知名度相对偏低。

在明清两代，瓷都的窑口也曾仿烧过法花釉，但因为是瓷胎，釉料又不太一样，所以和晋省所产法花釉陶器差别很大。

“这法花釉双耳瓶，价值到底能到多少”

上官雨又问。

“肯定不止一万八了。”

余耀笑了笑，“不过毕竟是民窑的东西，明代的法花釉精品，也就是十万。”

“那也是不小的漏儿啊”

上官雨摆手，“不似那幅野林骏行图，一幅高仿，本身价值都到不了十万，居然开价百万”

余耀接过话题，“这幅画，虽是高仿，但确实有可圈可点之处。这郎世宁画马，宫廷画，画得都太过严谨，甚至说太板；这画呢，笔法和郎世宁极像，马却平添了几分生气所以你想买，我也不奇怪，但你又说还有道道”

“因为我能看出这是谁仿的此人，算是仿郎世宁最厉害的一位了”

“啊”

余耀还真是吃了一惊，“这画，应该是后门造吧但我看不像是马晋的手笔。”

所谓后门造，之前简单提过，是指在清末民初，在地安门，也就是故宫后门一带，有不少字画铺子，以经营假画为主业。所造的假画，主要就是清代的“臣字款”

宫廷画，兼带明代名画。

作伪所用材料，不少是清宫流出的老绢老纸老墨；而请来的仿作画家，大多也都不是庸手，比如请过画家祁昆来画唐伯虎。

这后门造的假画中，相对最多的，就是郎世宁的作品。郎世宁的作品中，相对最多的，又是马。其中有个画家也姓马，叫马晋，仿郎世宁的马最出名。

马晋的父亲曾经为一个满清贵族管理马匹，所以马晋从小爱画马；后来他又跟着一位宫廷画家学习，得见郎世宁的真品，便开始参照学习郎世宁的画法。

马晋本身也有自己独立的作品，比如齐白石还曾经给马晋画的马题诗。但是据余耀所知，“后门造”

店铺是请马晋画了不少“郎世宁”

的。

但是这一幅野林骏行图，余耀感觉不是马晋的手笔。

上官雨解释道，“不是后门造，不是马晋。此人，连全名都不曾留下，但是我听何以濯先生详细解说过他的特点何以濯先生之所以这么熟悉，是因为何上善掌眼有过他的作品，研究之后还曾叹道单论郎世宁的马，我仿不过他啊”

“噢民国年间还有这等奇人”

余耀起了兴趣，“这样说话不太方便，咱们找个地方，边吃边说。”

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