倍福文学

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第九十四章 通关（第1页）

就是这么有魔力的乐器，广康先生特地让向郑以古琴曲相配，进行了示范吹奏，调子很简单，一埙一琴，两相吹奏，时而对话，时而和声，就像是两位贤者在讨论高深的学问一般，让人听上去，不由地会联想出很多情景：埙能表现出战马长啸，而琴则是被马踏过的千山万水、无尽沟壑……曲声入向重之耳，音量很小，但并不妨碍他欣赏出其中之妙。

虽然只有四个孔，却有很多的吹奏技巧：比如说嘴部的吹气，可以送进集中、均匀的气流，吹出稳定的长音；也可以断断续续地卡顿着送气，就会吹出“哭哭啼啼、呜呜咽咽”

的泣音效果；两者一配合，就像极了孟姜女要哭倒长城的的声效。

整个埙只有鸭蛋大小，象一只气鼓鼓的河豚鱼，鱼嘴就是吹奏者的嘴唇吹气处，鱼身分正、反两面，正面刻画有鱼鳞，反面刻写着篆体器名“煌鼓”

，在“鼓”

字的右下角，有一个孔洞；正面鱼眼的两个位置，是同样大小的两个孔洞。

最后的最后，就是最简单的“加减法”

了，把两次摆出来的乘积结果上下两行相加：515o+1o32＝6192。

吹奏的时候，把鱼竖起来，和这只鱼嘴“嘴对嘴”

，两手相拱共持，呈包裹姿势，手势中的两手食指，就正好可以用来封堵鱼眼的孔洞；而右手的大拇指，则刚好可以用来堵反面那个“鼓”

字右下角的孔洞。

就这样，一共就一张嘴，配全三根手指：左右手的两根食指和右手的大拇指，就可以吹奏象模象样的曲子啦！

结果是，1o32。

吹5的时候，甲乙全放开，只剩丙原样不动，仍然堵满；

等到吹6，甲乙丙三指全部放空不堵。”

如此规律，反复练习，直到不再盘算到底要堵洞，还是放空，还是堵一半，这个过程就完全习惯成自然的被直接省略掉了，已经形成了肌肉记忆，指法与音高一一匹配，成了固定动作。

虽然只有6度音阶，但只要把高8度与低8度混用，就已经能满足很多歌曲了，比如说著名的最佳配曲《苏武牧羊》、〈〈沧海一声笑〉〉、甚至是日本作曲家宗次郎所做的陶笛曲《故乡的原风景》……当然，这些，广康先生都不可能听过，而向重觉得，用埙来练习这些熟悉的曲子，实在是太合适不过了。

广康教的曲子，他三两下就学会了，见无新曲，就先吹起了其他这些自己记忆中熟悉的，并且玩得不亦乐乎。

而广康在一旁，则听得是喜忧参半，摇头直叹：“怎么办？都会自己创作新曲了，这孩子简直又没法教了！”

轮到展惠先生教向重“书法”

了：书写关、识字关，对于向重来说，都是一次性“通关”

，不仅如此，他还“创造性”

地为展先生书写了一堆“新奇”

的字体：小篆、隶书、楷书、行书、草书，甚至还有英文、日文、阿拉伯文……

在这一堆奇奇怪怪的字体，被向重浪费了好多卷珍贵的布帛进行狂写之后，得意洋洋地展示给展惠先生看的时候，展先生只觉得眼前全是“天书”

！完全不知道，在这孩子的脑子里，到底还藏着些什么稀奇古怪的东西！